
सुन्दरकाण्ड
சுந்தரகாண்டம் வால்மீகி ராமாயணத்தின் கதை-உணர்வுகளின் ‘மையத் தாழ்ப்பாள்’ போன்றது. ராமனின் வெளிப்புறத் தேடல் ஒரே தூத-நாயகனான ஹனுமான் மீது குவிந்து, அவரது புத்தி, பக்தி, வீரியம் ஆகியவையே லங்கைக்குள் ராமகாரியத்தைச் செலுத்தும் வழியாகின்றன. மகேந்திர மலையிலிருந்து கடலைத் தாண்டிச் செல்லும் நிகழ்வு, உள்ளார்ந்த உறுதியின் சக்தி எவ்வாறு பிரபஞ்ச அளவிலான செயலில் வெளிப்படுகிறது என்பதைக் காட்டும் காவிய உச்சம். இரவின் மறைவில் லங்கைக்குள் நுழைந்து ஹனுமான் நகரத்தின் செல்வச் செழிப்பை—தோட்டங்கள், மாளிகைகள், புஷ்பக விமானம்—ஆராய்கிறார். இந்த ராட்சசப் போக-விலாசத்தின் எதிர்ப்புறமாக அசோக வனத்தில் சீதையின் தர்மநிலையான தவம் போன்ற துயரம், தூய்மை, பொறுமை வெளிப்படுகிறது. வெளிப்புற ஆடம்பரம்–உள்ளார்ந்த தர்மவலிமை என்ற முரண்பாடே காண்டத்தின் நெறிச்சுடரைத் தீவிரமாக்குகிறது. காண்டத்தின் மைய இயக்கம் சீதாதரிசனம். ராவணனின் ஆசைமொழிகளும் அச்சுறுத்தல்களும் நடுவிலும் வைதேகி பத்தினி-தர்மத்தில் அசையாமல் நின்று தர்மத்தைப் பாதுகாக்கிறாள். ஹனுமான் மிக நுண்ணிய தூதுநீதியுடன் தன்னை வெளிப்படுத்தி, ராம-சுக்ரீவ நட்பையும் வானர சேனையின் செய்தியையும் கூறி நம்பிக்கையைப் பெறுகிறார்; அடையாளமாகிய சூடாமணியைப் பெற்றுக்கொள்கிறார். சீதை கூறும் ‘ஒரு மாத’ காலவரம்பு கதைக்கு அவசரத்தையும் கருணையின் ஆழத்தையும் அளிக்கிறது. பின்னர் கதை கட்டுப்படுத்தப்பட்ட வீரச் செயலாக மாறுகிறது—அசோக வனத்தின் அழிவு, லங்கையின் வீரர்களுடன் போர்கள், அக்ஷன் வதம், இந்திரஜித்தின் யுக்தியால் பிடிபடுதல், ராவண சபையில் தூதருக்குரிய அபயம்-தர்மம் குறித்த விவாதம். வால் எரிப்பு மற்றும் லங்காதகனம் வெறும் யுத்தத் தந்திர அச்சுறுத்தல் அல்ல; குறியீட்டு தூய்மைப்படுத்தலும் ஆகும். சீதை பாதுகாப்பில் இருப்பது உறுதியானதும் ஹனுமானின் வருத்தம் தணிகிறது. ஆதிகாவியத்தில் சுந்தரகாண்டம் வீர-கருண-அற்புத ரசங்களின் ஒருங்கிணைப்பு, நகர-இயற்கை வர்ணனைகளின் செழுமை, மேலும் கற்பு, அரசதர்மம், விடாமுயற்சி, தூதுதர்மம் போன்ற நெறி உரையாடல்களால் சிறப்பாகப் போற்றப்படுகிறது. தென்னகப் பாடபரம்பரையில் (IIT கான்பூர் தெற்கு பதிப்பு) சில கூடுதல் பாடவேறுபாடுகளும் விரிவுகளும் இருந்து, வர்ணனை வளத்தையும் பக்தி-ஏற்றுக் கொள்ளப்பட்ட வரலாறையும் மேலும் வெளிப்படுத்துகின்றன.
समुद्रलङ्घनारम्भः — Commencement of the Ocean-Crossing
இந்த முதல் ஸர்கத்தில் ஹனுமான் கடலைத் தாண்டுதல் உறுதியான சங்கல்பம், அளவற்ற வீரியம், நுண்ணறிவு ஆகியவற்றின் சோதனையாக முறையாகத் தொடங்குகிறது. சீதையின் இருப்பிடத்தைத் தேடத் தீர்மானித்து, ராமகாரிய வெற்றிக்காக தம் உருவத்தைப் பெரிதாக்குகிறார்; வானரர்கள் வியப்புடன் காண்கிறார்கள். பின்னர் தேவர்களின் இயக்கத்தை ஒத்த ஆகாயமார்க்கத்தில் மகாசமுத்திரத்தை நோக்கி வேகமாகப் புறப்படுகிறார். சமுத்திரதேவனின் தூண்டுதலால் மைநாக மலை அதிதி-தர்மத்தைப் பேணி ஓய்விடமாக எழுகிறது. இறக்கையுள்ள மலைகளின் பழங்கதை, இந்திரன் அவற்றின் இறக்கைகளை வெட்டிய நிகழ்வு ஆகியவற்றை மைநாகன் கூறி பரஸ்பர தர்மமும் விருந்தோம்பலும் நினைவூட்டுகிறான். ஆனால் ஹனுமான் காலக்கட்டுப்பாட்டுள்ள வ்ரதமும் கடமையும் நினைந்து தாமதத்தை ஏற்காமல், மரியாதையாகத் தொடுதல்மட்டும் செய்து வணங்கி பயணத்தைத் தொடர்கிறார். பின்னர் தேவர்கள் நாகமாதா சுரசாவை ஹனுமானின் வலமும் யுக்தியும் சோதிக்க அனுப்புகின்றனர். அவர் உருவத்தை மாற்றி அவள் வாயில் நுழைந்து மீண்டும் வெளியே வந்து அவள் வரத்தை நிறைவேற்றுகிறார்; சுரசா ஆசீர்வதிக்கிறாள். அடுத்து நிழலைப் பற்றிக் கொள்ளும் சிம்ஹிகா அவரைத் தடுக்க முயல, ஹனுமான் அபாயத்தை உணர்ந்து அவள் வாயில் நுழைந்து உயிர்மர்மங்களைச் சிதைத்து அவளை அழித்து மீண்டும் பறக்கிறார். ஸர்க முடிவில் அவர் அக்கரையை அடைந்து, லங்கையில் மறைவாக நுழைய ஏற்ற சிறு உருவம் கொண்டு அடுத்த செயல்திட்டத்தை ஆராய்கிறார்—வீரத்துடன் கட்டுப்பாடும் புத்தியும் இணைந்ததாக.
लङ्कादर्शनं तथा रात्रौ सूक्ष्मरूपेण प्रवेशोपायचिन्तनम् (Vision of Lanka and Strategy for Nocturnal Entry)
இந்த ஸர்கத்தில் ஹனுமான் திரிகூட மலைக்கு வந்து லங்கையை முதன்முறையாக விரிவாகக் கண்டு, உள்ளத்தில் நுழைவு உபாயத்தை ஆராய்கிறான். நகரைச் சூழ்ந்த செழுமையான தோப்புகள், குளங்கள், விளையாட்டு வனங்களைப் பார்த்த பின், தாமரைகள் நிறைந்த அகழிகள், பொன் மதில்கள், உயர்ந்த மாளிகைகள், கொடிகள், தோரணங்கள் ஆகியவற்றால் ஒளிரும் லங்கையை தேவபுரிபோல் எண்ணுகிறான். ஆனால் பாதுகாப்பின் கடுமையும் தெளிவாகிறது—கூரிய ஆயுதம் தாங்கிய ராக்ஷசர்கள் எங்கும் காவலாய் நிற்க, அந்த நகரம் போகவதியோ அல்லது பாம்பு காக்கும் குகையோ போன்றதாகத் தோன்றுகிறது. தூத தர்மத்தை நினைத்து ஹனுமான் சிந்திக்கிறான்: வெளிப்படைப் போர் இங்கு இயலாது; காற்றே கூட கண்காணிப்பின்றி கடக்க முடியாத அளவு காவல்; மிகச் சில வானரர்களே இங்கு வர இயலும். எனவே தேச-கால ஒத்திசைவே வெற்றிக்குக் காரணம் என முடிவு செய்து, சிறு வடிவம் கொண்டு மாலை அல்லது இரவில் மறைவாக நுழைந்து, ராவணனை எச்சரிக்காமல் வைதேஹியை முறையாகத் தேடத் தீர்மானிக்கிறான். இறுதியில் சந்திரோதய வருணனை இரவுக் காலத்தின் ஏற்றத்தைக் உறுதிப்படுத்தி, பார்வையிடுதலிலிருந்து மறைச் செயலுக்கான மாற்றத்தைச் சுட்டுகிறது.
लङ्काप्रवेशः — Hanuman Enters Lanka and Encounters Laṅkā-devatā
இந்த சர்க்கத்தில் ஹனுமான் லம்பசிகரத்திலிருந்து இரவில் மிக மறைவாக லங்கைக்குள் நுழைகிறார். நகரத்தின் அற்புதக் கட்டிடச் செழுமையை அவர் நோக்குகிறார்—பொன் வாயில்கள், ரத்தினம் பதித்த தரைகள், வைடூரிய மணியால் ஆன மேடைகள் மற்றும் படிக்கட்டுகள், ஒலித்தெழும் இசை-வாத்தியங்கள், பறவைகள் நிறைந்த முற்றங்கள். உயர்ந்த உவமைகளால் லங்கை அமராவதி, வாசவநகரம் போன்ற தெய்வநகரமாக வர்ணிக்கப்படுகிறது. லங்கையின் அணுகமுடியாத திடத்தன்மையையும் அங்கு செல்வதற்கு வேண்டிய படைபலத்தையும் எண்ணிய ஹனுமான், பின்னர் ஸ்ரீராம-லக்ஷ்மணரின் வீரத்தை நினைத்து தன் நம்பிக்கையை உறுதிப்படுத்துகிறார். அப்போது லங்கையின் அதிஷ்டாத்ரி தேவதை (ராக்ஷஸி வடிவில்) தோன்றி, அவரது அடையாளமும் நோக்கமும் கேட்டு, நுழைவதைத் தடுக்க முயல்கிறாள். சிறு போரில் அவள் முதலில் தாக்குகிறாள்; ஹனுமான் அவள் பெண் என்பதால் மிகுந்த கோபத்தை அடக்கி அளவான பலத்தால் அவளை வெல்லுகிறார். தோற்ற லங்கா-தேவதை பிரம்மாவின் வரத்தை வெளிப்படுத்துகிறாள்—ஒரு வானரன் என்னை அடக்கும்போது, சீதாபஹரணத்தின் காரணமாக ராவண ராக்ஷஸர்களின் அழிவு நெருங்கிவிட்டது என்பதற்கான அறிகுறி அது. பின்னர் அவள் ஹனுமானை அச்சமின்றி உள்ளே சென்று ஜனகநந்தினி சீதையைத் தேட அனுமதிக்கிறாள்.
लङ्काप्रवेशः — Hanuman’s Stealth Entry and Survey of Lanka
லங்கையின் அதிஷ்டாத்ரி காமரூபிணியான லங்கையை அடக்கி, ஹனுமான் பின்வழியாக நகரின் மதிலைக் கடந்து பகைநகரில் அமைதியாக நுழைகிறார் (5.4.1). இரவில் நுழையும்போது அவர் திட்டமிட்டு இடப்பாதத்தை முதலில் வைக்கிறார்—இது பகைச் சகுனமாகவும், பகைநிலத்தை வெல்லும் உறுதியின் குறியீடாகவும் கூறப்படுகிறது (5.4.2–5.4.4). பின்னர் லங்கையின் ஒலி-வரைபும் கட்டிட-அழகும் அவரால் கண்காணிக்கப்படுகிறது—முத்துபோன்ற மலர்ச் சாலையலங்காரம், வைரச் சாளரஜாலங்களுடன் மாளிகைகள், தாமரை-ஸ்வஸ்திகச் சித்திரங்களால் அலங்கரிக்கப்பட்ட முகப்புகள், ஒளிவீசும் நகரக் காட்சிகள் (5.4.3–5.4.7). ஹனுமானின் உளவுப்பணி பல உணர்வுகளால் நிறைந்தது—திரிஸ்தான-திரிஸ்வர மெல்லிசைப் பாடல்கள், அணிகலன்-நூபுர ஒலிகள், படிக்கட்டுகளில் அடிச்சத்தம், கைதட்டல், நகைச்சுவை-பரிகாசப் பேச்சுகள் ஆகியவை உயர்குடி இல்லங்களிலிருந்து கேட்கின்றன (5.4.10–5.4.11). ராக்ஷசர் இல்லங்களில் மந்திரஜபம், ஸ்வாத்யாயம், ராவணனை உரக்கப் புகழ்தலும் ஒலிக்கிறது—அது வெறும் போர்முனை மனப்பான்மை அல்ல, சடங்கு-பண்பாட்டு வாழ்வின் சிக்கலான அமைப்பையும் காட்டுகிறது (5.4.12–5.4.13). பின்னர் பாதுகாப்பு நிலை தெளிவாகிறது—முதன்மைச் சாலையில் அரக்கப் படை வரிசைகள், நகரின் நடுப்பகுதியில் உளவாளர்கள், பல்வேறு தோற்றம், கொடிகள், ஆயுதங்களுடன் கூடிய படைப்பிரிவுகள் (5.4.14–5.4.22). இறுதியில் ஹனுமான் அரசக் கோட்டைப் பகுதியை அடைகிறார்—அந்தப்புரத்தின் முன் இலட்சம் காவல், பொற்கதவு-தோரணம், தாமரை நிரம்பிய அகழிகள், சுற்றுச் சுவர்கள், மேலும் உள்ளே வானுலகமெனத் தோன்றும் வாகனங்கள், குதிரைகள், யானைகள், அணிகலன்கள், காக்கப்பட்ட நுழைவாயில்கள்; அடுத்த கட்டப் பணிக்காக ராவணனின் அந்தப்புரத்தில் அவர் நுழைகிறார் (5.4.23–5.4.29).
चन्द्रप्रकाशे लङ्कानिरीक्षणम् — Moonlit Survey of Lanka and the Unfound Sita
இந்த ஐந்தாம் சர்க்கத்தில் நிலவொளியின் தொடர்ச்சியான காட்சிப்படலத்தில் ஹனுமான் லங்கையை உளவு நோக்கி ஆராய்வது வர்ணிக்கப்படுகிறது. நடுவானில் நிலவு குளிர்ந்த ஒளியின் குடைபோல் உயிர்களை அமைதிப்படுத்தி, கடலைப் பெருக்கி, இரவைப் பார்வைக்குத் தெளிவாக்குகிறது. அந்த ஒளியில் ஹனுமான் லங்கையின் மாளிகைகளையும் இல்லங்களின் உள்ளகங்களையும் சோதித்து சீதையைத் தேடுகிறார். அங்கே மதமயங்கிய ராட்சசர்கள் சண்டையிட்டு, பெருமை பேசி, உடல்வலிமையை வெளிப்படுத்துகின்றனர்; வீடுகள் ரதங்கள், குதிரைகள், ஆயுதங்கள், ஆபரணங்கள் ஆகியவற்றால் செழிப்பாக உள்ளன. பெண்கள் பல நிலைகளில்—கணவருடன் உறங்குதல், சிரித்தல், நெடுமூச்சு விடுதல், காதலரைத் தழுவுதல்—நட்சத்திரங்கள், மலர்களிடையே பறவைகள், மின்னலைப் போன்ற அலங்காரங்கள் எனக் காவிய உவமைகளால் சித்தரிக்கப்படுகின்றனர். நகரம் படைநிலையிலும் விழிப்புடன் உள்ளது—வில்லுகள் இழுக்கப்பட்டு, வீரர்கள் கனமான மூச்செடுப்பர், யானைகள் முழங்கும். இத்தனை தேடலுக்குப் பிறகும் ஹனுமானுக்கு ஜனகநந்தினி சீதை காணப்படவில்லை. இறுதியில் சீதையின் உயர்குலப் பிறப்பு, தர்மநிலை, ஸ்ரீராம பக்தி ஆகியவற்றை மனத்தில் நினைத்து, அவள் கிடைக்காததால் சிறிது நேரம் துயரும் மனவீழ்ச்சியும் அடைகிறார்।
राक्षसेन्द्रनिवेशनविचारः (Survey of Ravana’s Residence and Lanka’s Inner Quarters)
ஆறாம் சர்க்கத்தில், முன்பு தேடிய மாளிகைகளில் சீதையை காணாத ஹனுமான், இலங்கையில் வேகமாகவும் ஒழுங்காகவும் முன்னே செல்கிறார். காமரூபம் கொண்டு விருப்பம்போல் உருவம் மாற்றி, லாகவம் (சுறுசுறுப்பு) துணையால் ராக்ஷசராஜனின் அரண்மனைக்கு அடைகிறார். அங்கு தீவண்ணச் சிவந்த மதில்கள், வெள்ளி-பொன் தோரணங்கள், அந்தப்புரங்களின் அடுக்குகள், மேலும் ஆபரணங்களின் ஜிங்காரம், துந்துபி-சங்கு ஒலிகள், யாகச் செயல்களின் கோலாகலம்—கடல் முழக்கம் போல இடையறாது ஒலிக்கும் சூழல் வர்ணிக்கப்படுகிறது. இலங்கையின் சமூக-படை அமைப்பை காட்டும் வகையில், பிரஹஸ்தன், மகாபார்ஷ்வன், கும்பகர்ணன், விபீஷணன், இந்திரஜித் முதலிய பல ராக்ஷசப் பெருமக்களின் இல்லங்கள் குறிப்பிடப்படுகின்றன. பின்னர் அரண்மனையின் மையத்தில் ஹனுமான் ஆயுதம் தாங்கிய காவலர்கள், படைகள், சிறந்த குதிரைகள், மேகம்-மலை போன்ற போர் யானைகள் ஆகியவற்றைக் காண்கிறார்; பொன்-மாணிக்கக் களஞ்சியங்கள், பாத்திரங்கள், பல்லக்குகள், விளையாட்டு மண்டபங்கள், கலைநயமாக அமைந்த தோட்டங்கள் எனப் பெருவளத்தையும் ஆராய்கிறார். இந்த அத்தியாயத்தின் போதனை—அடக்கத்துடன் உளவுப் பார்வை செய்து, பகைவரின் செல்வம், தினசரி சடங்கு-யாக நடைமுறைகள், பாதுகாப்பு ஏற்பாடுகள் ஆகியவற்றைத் துல்லியமாக மதிப்பிட வேண்டும்; ஆனால் இலக்கை விட்டு விலகக் கூடாது. ஹனுமானின் தர்ம நோக்கம் சீதையைக் கண்டடைவதே; ஆகவே அவசர வெளிப்பாடு இன்றி, தேவையற்ற ஆபத்தைத் தவிர்த்து, விவேகமாகச் செயல்பட வேண்டும்.
पुष्पकविमानदर्शनम् — The Vision of the Pushpaka and Lanka’s Jewel-like Mansions
இந்த ஸர்கத்தில் ஹனுமான் லங்கையின் உயர்குடி மாளிகைச் செழுமையையும் புஷ்பக விமானத்தையும் நெருக்கமாகக் கண்காணிக்கிறார். பொன் ஜாலரங்களுடன், வைடூர்ய மணிகளால் அலங்கரிக்கப்பட்ட மாளிகைகள் அடர்ந்த ‘வலை’ போலத் தோன்றுகின்றன—மின்னல் கோடுகளால் பின்னப்பட்ட மேகக்கூட்டங்கள் போலவும், பறவைகளின் குரலால் உயிர்ப்புடன் இருப்பதுபோலவும். சங்கங்கள், ஆயுதங்கள், வில்-அம்புகள் வைக்கச் சிறப்பு மண்டபங்கள், ஆயுதசாலைகள், மேலும் மாடங்களின் மேல் நிலவொளியில் மின்னும் மாடித்தளங்களையும் அவர் காண்கிறார். அந்த வீடுகள் நிதிகளால் நிரம்பியவை, குறையற்றவை, தெய்வச் சிற்பி மாயன் கட்டியதுபோல் தோன்றுகின்றன—ராவணனின் சேர்த்த வல்லமை-வைபவத்தின் சின்னமாக. பின்னர் ஹனுமான் ஒப்பற்ற பொன்மாளிகையையும், ஆகாயத்தில் செல்லும் புஷ்பக விமானத்தையும் தரிசிக்கிறார்—மணிகளால் பதிக்கப்பட்டது, மேகம்-வானம் போன்ற நிறமுடையது, பூமியில் சொர்க்கம் போல ஒளிர்வது. உள்ளக அலங்காரம் ஓவிய உலகமைப்பைப் போல: மலைகள், மரங்கள், மலர்கள், குளங்கள், தாமரைகள், தோட்டங்கள்; மணியால் செய்யப்பட்ட பறவைகள், பாம்புகள், குதிரைகள், யானைகள், மேலும் லக்ஷ்மி-சின்னமும். அந்த மலைபோன்ற, நறுமணமிக்க மாளிகையை அடைந்த பின் ஹனுமான் மீண்டும் சீதையைத் தேடி நகரமெங்கும் உலாவுகிறார். சீதை கிடைக்காததால் அவரது மனம் ஆழ்ந்த துயரில் ஆழ்கிறது—கண்களை மயக்கும் செல்வச் செழிப்பின் நடுவிலும், கடமையின் கருணைமிகு அவசரம் அவரை வாட்டுகிறது.
पुष्पकविमानदर्शनम् (Vision of the Pushpaka Aerial Chariot)
இந்த சர்கத்தில் ஹனுமான் லங்கையின் அந்தப்புர மாளிகைகளின் உள்ளக வழிகளில் நகர்ந்து செல்லும் போது, மாளிகையின் நடுப்பகுதியில் நிலை கொண்ட புஷ்பக விமானத்தை காண்கிறான். இவ்வத்யாயம் பெரும்பாலும் பொருள்-வர்ணனை (வஸ்து-வர்ணனை) ஆகும்—அது ரத்தினங்களால் பதிக்கப்பட்டது, வைரங்களால் அலங்கரிக்கப்பட்டது, மேலும் தீட்டிய பொன்னால் செய்யப்பட்ட ஜாலி ஜன்னல்களுடன் கூடியது என வர்ணிக்கப்படுகிறது. அதன் கைவினை விஸ்வகர்மன் செய்ததாகவும், சாதாரண அளவுகோல்களை மீறி சூரியப் பாதையில் தீபம் போல ஒளிர்வதாகவும் கூறப்படுகிறது. அதில் எதுவும் அசம்பூர்ணமோ அற்பமோ இல்லை—அனைத்தும் அருமையானதும் அபூர்வமானதும்; தெய்வ அளவுகோல்களையும் மிஞ்சும் தனித்தன்மை கொண்டது என வலியுறுத்தப்படுகிறது. இதனால் லங்கையின் அரச அதிகாரமும் அதிமானுஷ வளங்களும் வெளிப்படுகின்றன. விமானம் உரிமையாளரின் எண்ணத்திற்கேற்ப மனத்தால் விரும்பிய இடத்தை அடையச் செய்யும் திறன் உடையது; பல சிறப்பு ஓய்விடங்களுடன் அமைந்தது; மலைச் சிகரம் போல பல அதிசய கோபுரங்களும் மாடங்களும் கொண்டது என விவரிக்கப்படுகிறது. இறுதியில் ஆயிரக்கணக்கான வேகமிக்க, அச்சமூட்டும் இரவுச்சர பூதக் குழுக்கள் அதை ஏந்திச் செல்கின்றன என்று குறிப்பிடப்படுகிறது. ஹனுமான் அதன் அழகை நோக்கி, அது வசந்தத்தின் கவர்ச்சியையும் மிஞ்சும் என மதிப்பிடுகிறான். இவ்வாறு லங்கையின் செல்வச் செழிப்பும், ஹனுமானின் கட்டுப்பாடு-மிக்க பார்வையுடனான தர்மப் பணியும் ஒரே நேரத்தில் எதிரொலிக்கின்றன.
पुष्पकविमानवर्णनम् — Description of the Pushpaka Vimana and Ravana’s Inner Palace
இந்த சர்கத்தில் ஹனுமான் வைதேஹி சீதையைத் தேடி ராட்சசராஜனின் முதன்மை அரண்மனைப் பகுதியை முறையாக ஆய்வு செய்து செல்கிறார். விவரணம் பின்னர் கட்டிடக் கலை மற்றும் அழகியல் நுணுக்கங்களாக விரிகிறது—மாபெரும் மைய மாளிகைத் தொகுதி, அதன்பின் ரத்தினங்களால் அலங்கரிக்கப்பட்ட புஷ்பக விமானம். அதை விஸ்வகர்மா பிரம்மனுக்காகச் செய்தார்; குபேரன் தவத்தால் பெற்றான்; ராவணன் பலத்தால் பறித்தான்—இவ்வாறு நியாயமான பெறுதல் மற்றும் வன்முறை அபகரிப்பு என்ற நெறி வேறுபாடு பொருள்களின் ‘நெறி வரலாறு’ போல வெளிப்படுகிறது. பலவகைத் தங்கம், ஸ்படிகம், நீலமணி, பவளம், முத்து போன்றப் பொருட்கள்; தூண்கள், ஜாலி ஜன்னல்கள், படிக்கட்டுகள், மேடைகள் போன்ற அமைப்புகள்; தூபம், மலர்கள், உணவு, மதுவின் மணம் நிறைந்த சூழல்—காவிய உவமைகளால் லங்கையின் செல்வச் செழிப்பு கவர்ச்சியாகவும், அதே நேரம் நெறியியல் முரணுடனும் காட்டப்படுகிறது. மணத்தைப் பின்தொடர்ந்து ஹனுமான் ராவணனுக்குப் பிரியமான மண்டபத்தை அடைகிறார்; அங்கு களியாட்டத்திற்குப் பின் எண்ணற்ற பெண்கள் உறங்குகின்றனர்; அவர்களின் ஆபரணங்களும் நிலைகளும் தாமரை, நட்சத்திரம், நதி, கொடி ஆகியவற்றோடு ஒப்பிடப்படுகின்றன. இறுதியில் ஹனுமான் தர்மநிலையிலான முடிவுக்கு வருகிறார்—அந்தப் பெண்களில் சீதை மட்டுமே ராவணனுடன் விருப்பத்தால் இணைந்தவள் அல்ல; ஆகவே அபகரிப்பு ‘அநார்ய’ செயல் எனும் கண்டனம் மேலும் கூர்மையடைகிறது.
रावणान्तःपुरे शयनदर्शनम् (Hanumān Observes Rāvaṇa’s Inner Apartments and Sleeping Court)
இந்த ஸர்கத்தில் ஹனுமான் மறைமுகக் கண்காணிப்பாளனாகச் சென்று, ராவணனின் அந்தப்புரத்தில் உள்ள மிகச் செல்வச் செழிப்பான உறங்குமண்டபத்தைப் பார்க்கிறான். அங்கே ஸ்படிகமும் மணிகளும் பதித்த படுக்கைகள், பொன்னாலான உபகரணங்கள், மாலைகள், விளக்குகள், நறுமணப் பொருட்கள், சந்தனலேபனம் முதலியவற்றால் அலங்கரிக்கப்பட்ட ராஜபோகச் சிறப்பு—ஒரு விதமான சடங்கு ஒழுங்குடன் கூடிய ஆடம்பரமாக—விளங்குகிறது. பின்னர் ராட்சசராஜன் ராவணன் உறங்கும் நிலையைக் காண்கிறான்; மேகம் போலவும், செம்மஞ்சள் மாலைக்கால வானில் மின்னல் போலவும், மந்தரமலை போலவும், கங்கைக் கரையிலுள்ள யானை போலவும் எனப் பல உவமைகளால் அவனது வலிமை, இன்பவிலாசம், உடலில் பதிந்த போர்ச் சுவடுகள் வெளிப்படுகின்றன. அவனது பாம்புபோன்ற மூச்சொலியால் ஹனுமான் ஒரு கணம் அஞ்சினாலும், உடனே தன்னடக்கத்தை மீட்டுக் கொண்டு விழிப்புடன் நிற்கிறான். அதன்பின் அந்தப்புரப் பெண்கள்—நடனமகளிர், பாடகியர், பணிப்பெண்கள்—இசைக்கருவிகளும் ஆபரணங்களும் உடன், விழாவின் களைப்பால் உறங்கும் காட்சியாகத் தோன்றுகின்றனர். மந்தோதரியைப் பார்த்து அவளது அழகும் அலங்காரமும் காரணமாக சீதை எனத் தவறாக எண்ணி சிறிது நேரம் மகிழ்கிறான்; ஆனால் தர்மநெறி சார்ந்த பரிசோதனையால் அவள் சீதை அல்ல என உறுதி செய்கிறான். இவ்வாறு அரச ஆடம்பரத்துடன் தேடுபவனின் நெறிசார் விவேகம் எதிரொலித்து, சுந்தரகாண்டத்தின் உளவறிதல் நோக்கத்தை இந்த ஸர்கம் முன்னெடுக்கிறது.
रावणान्तःपुर-पानभूमि-विचयः (Hanumān’s Survey of Rāvaṇa’s Inner Palace and Banquet Hall)
இந்த ஸர்கத்தில் ஹனுமான் முன் கொண்டிருந்த ஒரு ஊகத்தைத் தள்ளி வைத்து, சீதையைப் பற்றித் தன் சிந்தனையை மீண்டும் உறுதிப்படுத்துகிறார். ராமனிடமிருந்து பிரிந்திருக்கும் பெண் உறக்கம், அலங்காரம், விருந்து‑பானம் ஆகியவற்றில் ஈடுபடமாட்டாள்; ராமனுக்கு இணை யாருமில்லாததால், தேவராஜனாயினும் வேறு ஆணை நாடமாட்டாள் என்று அவர் தீர்மானிக்கிறார். பின்னர் ராவணனின் அந்தப்புரத்தில் சென்று பானபூமி (விருந்து‑பான மண்டபம்)யை ஆய்வு செய்கிறார். அங்கே பலவிதமாகச் சமைத்த மாமிசங்கள், லேஹ்ய‑பேய‑போஜ்ய வகைகள், ராக‑ஷாடவ போன்ற இனிய ரசங்கள், பொன்‑வெள்ளி‑ஸ்படிகப் பாத்திரங்கள், சிதறிய மாலைகள்‑பழங்கள், சிந்திய பானங்கள், அமைக்கப்பட்ட படுக்கை‑இருப்பிடங்கள்—இவை அனைத்தாலும் தீ இல்லாமலேயே மண்டபம் ஒளிர்வதுபோல் தோன்றுகிறது. களியாட்டத்திற்குப் பின் உறங்கும் பெண்களிடையே ராவணனும் பிரகாசமாகத் தெரிகிறான். அந்தப்புர அறைகளை முழுமையாகத் தேடியும் ஜனகி கிடைக்கவில்லை. அப்போது ‘பிறரின் அந்தப்புரத்தில் உறங்கும் பெண்களைப் பார்ப்பது தர்மக் குறையா?’ என்ற ஐயம் எழுகிறது. ஹனுமான்—தன் மனம் இன்பவாசனையற்றது, தர்மத்தில் நிலைத்தது; மேலும் பெண்ணைத் தேடுவது பெண்களிடையே பாராமல் முடியாது—என்று தீர்மானிக்கிறார். இவ்வாறு உறுதி கொண்டு, பானபூமியை விட்டு வேறிடத்தில் சீதையைத் தேடச் செல்கிறார்.
द्वादशः सर्गः — हनूमतः अन्तःपुरविचयः (Hanuman’s Search Through Ravana’s Inner Apartments)
இந்த சர்க்கத்தில் ஹனுமான் லங்கையின் மையப் பெருமாளிகைத் தொகுதிக்குள் மீண்டும் முறையாகவும் நுணுக்கமாகவும் தேடலைத் தொடங்குகிறார். சீதையைப் பார்க்கும் ஆவலால் அவர் கொடிவளர்க் குடில்கள், ஓவிய மண்டபங்கள், உறங்குமறைகள், விருந்துமண்டபங்கள், விளையாட்டு அறைகள், தோட்டப் பாதைகள், நிலத்தடி அறைகள், ஆலயங்கள், மேலும் அந்தப்புரத்தின் உள்ளே உள்ள பல அடுக்குநிலைய வாசஸ்தலங்கள் எனத் தேடத்தக்க இடமொன்றையும் விட்டுவிடாமல் ஆராய்கிறார். இங்கு பெரும்பாலும் ஹனுமானின் உள்ளச்சிந்தனை வெளிப்படுகிறது—பணி தோல்வியடையும் அச்சம், சீதை அச்சத்தாலோ வன்முறையாலோ உயிரிழந்திருக்கலாம் என்ற கலக்கம், மேலும் கடலுக்கு அப்பால் காத்திருக்கும் வானரர்கள் (ஜாம்பவான், அங்கதன் முதலியோர்) கொண்ட எதிர்பார்ப்புகளும் தர்மப்பணியின் விளைவுகளும் பற்றிய எண்ணங்கள். நெறியின் திருப்புமுனையில் அவர் மனச்சோர்வைத் தள்ளி, “அநிர்வேதம்” (சோர்வின்மை) தான் செழிப்புக்கும் வெற்றிக்கும் மூலமெனக் கொண்டு சிறந்த முயற்சியில் மீண்டும் உறுதியாகிறார். முடிவில் வித்யாதர, நாககன்னியர் போன்ற பல அதிசயப் பெண்களும், பலவகை அச்சமூட்டும் உருவங்களுடைய ராட்சசி பணியாளர்களும் காணப்படுகின்றனர்; ஆனால் ஜனககுமாரி, ராகவப்ரியா சீதை காணப்படவில்லை. துயரம் பெருகினாலும், விடாமுயற்சியே வழி என்ற உறுதி மேலும் வலுப்படுகிறது।
रावणभवनपरिक्रमणं हनूमतः शोकविचारश्च (Hanuman’s Circuit of Ravana’s Palace and the Crisis of Deliberation)
இந்த ஸர்கத்தில் ஹனுமான் மேகங்களில் மின்னலைப் போல லங்கையின் மதிலில் இறங்கி, ராவணனின் அரண்மனையைச் சுற்றிச் சோதித்தும் சீதையை காணவில்லை. அப்போது அவள் இல்லாமைக்கான பல வாய்ப்புகளை அவர் எண்ணுகிறார்—கடத்தலின்போது கடலில் விழுந்திருக்கலாம், ராக்ஷசர்கள் கொன்று அல்லது உண்டிருக்கலாம், ராமனை நினைத்து துயரத்தில் உயிர் துறந்திருக்கலாம், அல்லது கூண்டில் அடைக்கப்பட்ட பறவைபோல் மறைவான சிறையில் அடைக்கப்பட்டிருக்கலாம் என்று। பின்னர் ஊகத்திலிருந்து விளைவுச் சிந்தனைக்கு மாறி, செய்தியின்றி திரும்பினால் ராமன், லக்ஷ்மணன், பரதன், சத்ருக்னன், அந்தப்புர ராணிகள், சுக்ரீவன், ரூமா, தாரா, அங்கதன் மற்றும் முழு வானரக் கூட்டத்திலும் துயரும் மரணமும் தொடர்ச்சியாகப் பரவும் என முன்கண்டு அஞ்சுகிறார். தீயில் புகுதல், நீரில் மூழ்குதல், உபவாசம் போன்ற தன்னழிவு எண்ணங்கள் வந்தாலும், தற்கொலை அதர்மம்; பல குற்றங்களை உண்டாக்கும் என்று தள்ளிவிட்டு, மங்களப் பயன் உயிருடன் இருப்போருக்கே கிடைக்கும் என உறுதிபடுகிறார்। அதனால் தேடலைத் தொடரத் தீர்மானித்து, இன்னும் தேடப்படாத இடமாக அசோக வனிகையை நினைந்து, தேவர்களுக்கும் துணைவர்களுக்கும் வணங்கி தெளிந்த உறுதியுடன் அந்தத் தோட்டத்தை நோக்கிச் செல்கிறார். ஸர்கத்தின் முடிவில் அந்த வனத்தின் காவலுடனான புனிதத்தைக் கருதி வெற்றிக்காகப் பிரார்த்திக்கிறார்।
अशोकवनिकाविचारः (Survey of the Aśoka Grove and its Enchanted Landscape)
இந்த சர்கத்தில் ஹனுமான் கட்டுப்பட்ட வேகத்துடன் அரண்மனை எல்லையில் இறங்கி, வைதேஹியை மறைவாகத் தேட அசோகவனிகையில் நுழைகிறார். அவரது விரைவு இயக்கத்தால் மலர்ந்த மரங்கள் அசைந்து பலவண்ணப் பூமழை பொழிகின்றன; பறவைகள் சிதறிப் பறக்கின்றன; தோட்டம் வசந்தத்தின் உருவமே போல் தோன்றுகிறது. நூல் நயமான உவமைகளால்—மரங்களை தோற்ற சூதாட்டக்காரர்களைப் போலவும், தோட்டத்தை சீர்குலைந்த இளம்பெண்ணைப் போலவும் வர்ணித்து—உடல் அசைவைக் கவிதை அர்த்தமாக மாற்றுகிறது. அங்கே அமைக்கப்பட்ட செல்வச் செழிப்பை ஹனுமான் காண்கிறார்—மணி, பொன், வெள்ளி பதிக்கப்பட்ட தரைகள்; ரத்தினப் படிக்கட்டுகளுள்ள குளங்கள், ஸ்படிகத் தளங்கள், தாமரைத் திடல்கள், நீர்ப்பறவைகள் நிறைந்த நீர்நிலைகள்; செயற்கை ஏரிகள், மாளிகைகள்—விச்வகர்மாவின் படைப்புகள் போல. அவர் பொன்னிற சிம்ஷுபா மரத்தை முக்கியமாகக் கண்டு, அதைச் சுற்றி பொன் மேடைகள் இருப்பதையும், காற்றில் நுப்புர ஒலிபோல் முழங்குவதையும் உணர்ந்து அதில் ஏறுகிறார். வனவாழ்க்கைக்கு பழகியதும், மாலை வழிபாடுகளைச் செய்வதுமான சீதை அருகிலுள்ள புனித நீரிடங்களுக்கு வரக்கூடும் என அவர் எண்ணுகிறார். பின்னர் அடர்ந்த இலைகளும் மலர்களும் நடுவே தன்னை மறைத்து, எச்சரிக்கையுடன் இருந்து, ராணியின் தோற்றத்தை எதிர்நோக்குகிறார்.
अशोकवनिकायां सीतादर्शनम् (Sita Seen in the Ashoka Grove)
இந்த பதினைந்தாம் சர்கத்தில் ஹனுமான் சிம்ஷுபா மரத்திலிருந்து அசோக வனிகையை நாலாபுறமும் நோக்கி ஆராய்கிறான். தோட்டத்தின் அலங்காரச் செழுமை, மலர்களின் ஒளிவண்ணப் பல்வகை, நந்தன–சைத்ரரதம் போன்ற ஒப்பற்ற அழகு, மேலும் எண்ணற்ற அசோக மரங்களை அவர் வர்ணிக்கிறார். நடுவில் சைத்யப் பிராசாதம் போன்ற உயர்ந்த மாளிகையைப் பார்க்கிறான்—ஆயிரம் தூண்கள் தாங்கியதாக, கைலாசம் போல் வெண்மைப் பிரகாசமுடையதாக, பவளப் படிக்கட்டுகளும் தப்தகாஞ்சன வேதிகைகளும் கொண்டதாக. பின்னர் ராட்சசிகளால் சூழப்பட்ட, மாசடைந்த ஆடை அணிந்த, உபவாசத்தால் மெலிந்த, மீண்டும் மீண்டும் ஆழ்ந்த நெடுமூச்சு விடும் ஒரு பெண்ணை அவன் காண்கிறான். உவமைகளின் தொடரால் அவளின் துயரநிலையை வெளிப்படுத்துகிறான்—புகையால் மூடப்பட்ட தீச்சுடர் போல, மேகத்தால் மறைக்கப்பட்ட நிலவொளி போல, ரோஹிணி பீடன உவமை போன்றவை. ‘இவளே சீதை’ என்ற ஹனுமானின் உறுதி காரண–லட்சணங்களால் படிப்படியாக வலுப்பெறுகிறது; ராமன் முன்பு கூறிய ஆபரணச் சின்னங்களைப் பார்த்து அவன் சான்று பெறுகிறான், மேலும் கைவிடப்பட்ட ஆடை–அணிகலன்களின் நினைவு கதையின் சான்றுத் தொடரை நிறைவு செய்கிறது. இறுதியில் சீதாதரிசனத்தால் மகிழ்ந்து, மனத்தால் ராமனை அணைந்து ஆண்டவனைப் புகழ்கிறான்—இச்சர்கத்தில் தூதனின் ‘பிரமாண-சங்க்ரஹம்’ (சரிபார்த்தல்) மற்றும் கருணை–விவேகத்தின் இணைவு முக்கியப் பாடமாகிறது.
षोडशः सर्गः (Sarga 16): Hanumān’s Recognition of Sītā and Renewed Lament
இந்த ஸர்கத்தில் ஹனுமான் அசோக வனத்தில் கண்ட பெண்ணை மனத்துள் ஆராய்ந்து உறுதியாக ‘இவளே சீதை’ என்று தீர்மானிக்கிறார். சீதையின் அழகையும் ராமனின் நற்குணங்களையும் நினைத்தவுடன் அவரது துயரம் மீண்டும் எழுகிறது; ஆனால் அது திட்டமுள்ள விழிப்புணர்வால் கட்டுப்படுகிறது—ராம-லக்ஷ்மணரின் வீரத்தை அறிந்ததாலேயே சீதை திடமாக நிலைத்திருக்கிறாள் என்று அவர் கருதுகிறார். பின்னர் ‘சீதைக்காக’ நடந்த பெரும் போராட்டங்களின் காரணத் தொடரை அவர் மீள நினைவுகூர்கிறார்—வாலி வதம், கபந்தன்-விராதன் நாசம், ஜனஸ்தானப் போரில் கரன், திரிசிரன், தூஷணன் உட்பட பதினான்கு ஆயிரம் ராக்ஷசர்களின் அழிவு; மேலும் சுக்ரீவன் மீண்டும் அரசுரிமை பெற்றதும் அதே விளைவாகச் சொல்கிறார். தன் கடல் தாண்டலும் லங்கா ஆய்வும் சீதை மீட்புக்கான சேவையே என உறுதி செய்து, சீதைக்காக உலகையே புரட்டும் போரும் தர்மமே என்று நிலைநிறுத்துகிறார். சீதையின் அடையாளங்களை மேலும் வலுப்படுத்துகிறார்—ஜனகனந்தினி, உழவுக் கோட்டிலிருந்து பிறந்தவள், பதிவிரதை, தசரதனின் மூத்த மருமகள். முன்பு ராம-லக்ஷ்மணரின் பாதுகாப்பில் இருந்தவள் இப்போது ராக்ஷசிகளின் காவலில் சிறைப்பட்டிருப்பது என்ற எதிர்மறை நிலை கருணையைத் தீவிரப்படுத்துகிறது. பனியால் வாடிய தாமரை, பிரிந்த சக்ரவாகப் பறவை, அசோக மலரும் நிலவொளியும் துயரை அதிகரிப்பது போன்ற உவமைகளால் சிறைத் துயரத்தின் மனநிலையும் அழகியல் புரட்டலையும் காட்டி, ஹனுமான் சிம்ஷுபா மரத்தில் மறைந்து விழிப்புடன் கவனித்து நிற்கிறார்.
सप्तदशः सर्गः — Hanuman Beholds Sita in the Ashoka Grove
இந்த ஸர்கத்தில் குளிர்ச்சியும் தூய்மையும் களங்கமின்மையும் கொண்ட சந்திரன் உதயமாகிறான். நீல நீரில் அன்னம் போல் சந்திரன் எனப் பல அடுக்கான உவமைகளால் அவன் ஒளி வர்ணிக்கப்படுகிறது; அந்த நிலவொளி ஹனுமானின் தர்மப் பணிக்குச் சேவகனாய் துணை நிற்பதுபோல் தோன்றுகிறது. வைதேஹியைத் தேடும் ஹனுமான் முதலில் காவல் சூழலைக் கவனிக்கிறார்—விகாரமான உடலமைப்பு, விலங்கு முகக் கலவையுருவம், இரும்புச் சூலம்-முத்கரம் போன்ற ஆயுதங்கள் தாங்கிய ராக்ஷசிகள் ஒரு மாபெரும் மரத்தின் தடிமன் கொண்ட தண்டைச் சுற்றி அமர்ந்துள்ளனர்; அச்சம் இங்கு ஒரே எதிரியால் அல்ல, அமைப்பான அச்சுறுத்தலால் உருவாகிறது. அந்த மரத்தின் கீழே அவர் இறுதியில் சீதையை அடையாளம் காண்கிறார்—ஒளியிழந்தவள், தூசியால் மாசடைந்தவள், துயரால் வாடினவள்; ஆயினும் பத்தினித் தர்மமும் ராமன்பால் நிலைத்த அன்பும் காரணமாக உள்ளார்ந்த ஒளியால் பிரகாசிப்பவள். பூமியில் விழுந்த உல்கை, சரத்காலச் சந்திரக்கலையை மறைக்கும் மேகங்கள், இசைக்கப்படாத வீணை போன்ற உவமைகள் அவள் நிலையைக் கூறுகின்றன; வெளிப்புற வறுமையிலும் அவளின் தர்மம் குன்றாதது உறுதியாகிறது. ஹனுமானின் மகிழ்ச்சி கட்டுப்பாட்டுடனே வெளிப்படுகிறது—நிம்மதியின் கண்ணீர் பெருகுகிறது, மனத்துள் ராமன்-லக்ஷ்மணனை வணங்குகிறார், சீதையின் பாதுகாப்பு குலையாதபடி இலைகளின் மறைவில் ஒளிந்து கொண்டு அடுத்த செயலை எச்சரிக்கையுடன் தொடர்கிறார்.
अष्टादशः सर्गः (Sarga 18): रावणस्य प्रमदावनप्रवेशः — Ravana’s entry into the women’s grove
அனுமான் மலர்ந்த அசோக வனிகையில் வைதேகி சீதையைத் தேடித் தொடர்கிறான்; இரவு குறைந்து விடியல் நெருங்குகிறது. அப்போது மங்கள வாத்தியங்களின் ஒலியால் தசக்ரீவன் ராவணன் விழித்தெழுகிறான்—மாலை, ஆடை சிதறிய நிலையில், மனம் சீதையிலே பற்றுடன், காமம் மறையாமல்; எழுந்து ஆபரணங்களால் அலங்கரிக்கிறான். மரங்கள், குளங்கள், பறவைகள், மிருகங்கள் நிறைந்த தோட்டத்தில் மணிமய-பொன்மய வாயில்களைக் கடந்து அவன் அசோக வனிகைக்குள் நுழைகிறான். அவனைத் தொடர்ந்து விளக்குகள், சாமரங்கள், நீர்க்குடங்கள், ஆசனங்கள், மதுபானம், நிலவொளிபோன்ற குடை ஏந்திய பெண்கள் வருகின்றனர்; முதன்மை மனைவியர் நித்திரை-மதம் காரணமாக தளர்ந்து, மேகத்தைச் சுற்றும் மின்னலைப் போல, ஆபரணமும் அலங்காரமும் சிதறியவாறே பின்தொடர்கிறார்கள். அனுமான் நுப்புரம்-மேகலை ஒலியைக் கேட்டு, பல எண்ணெய் விளக்குகளின் ஒளியில் வாயிலில் நிற்கும் ராவணனைப் பார்க்கிறான்; இலைகளின் மறைவில் ஒளிந்து கொண்டு அவனுடைய காமவெறி, அகந்தை, மதமயக்கம், மன்மதன் போன்ற தோற்றத்தை ஆராய்கிறான். சீதையைப் பார்க்கும் ஆசையால் ராவணன் மீண்டும் வனத்தின் உள்ளே திரும்பிச் செல்கிறான்; கொடுங்கோல் வலிமையும் நிலைத்த தர்மநிலையும் மோதவிருக்கும் தருணம் நெருங்குவதைச் சर्गம் உணர்த்தி முடிகிறது.
सीताव्यथा-वर्णनम् / Sītā’s Distress and Rāvaṇa’s Attempt at Coercive Allurement
இந்த சர்க்கத்தில் ராவணன் அசோக வனிகையில் சிறைப்பட்டுள்ள சீதையை அணுகுகிறான். ராக்ஷசேந்திரனை கண்டவுடன் சீதை அச்சத்தால் நடுங்குகிறாள்—காற்றால் அசையும் வாழைமரம் என்ற உவமை அவளின் உடல்-மனக் குலுக்கத்தை வெளிப்படுத்துகிறது. பின்னர் பல உவமைகளின் தொடர் மூலம் அவளின் மங்கிய மங்களமும் நிலைத்தன்மையின் சிதைவும் வர்ணிக்கப்படுகிறது—மங்கிய புகழ்போல், அவமதிக்கப்பட்ட நம்பிக்கைய்போல், தடையுற்ற பூஜைப்போல், பயனற்ற நம்பிக்கைய்போல், வாடிய தாமரைத் தளிர்போல், வீரமற்ற படைய்போல், இருளால் மூடப்பட்ட ஒளிபோல், வறண்ட நதிபோல், ராகுவால் மறைக்கப்பட்ட பௌர்ணமி நிலவுபோல் அவள் தோன்றுகிறாள். இவ்வுருவகங்கள் அபகரிப்பால் ஏற்பட்ட அறநெறி குழப்பத்தை உலக-யாக-தெய்வச் சின்னங்களில் பிரதிபலிக்கின்றன; ஆனால் சீதையின் உள்ளார்ந்த தர்மம் குன்றாததாகவே நிற்கிறது. உபவாசம், துயரம், சிந்தனை, அச்சம் ஆகியவற்றால் அவள் மெலிந்தாலும், தவத்தின் வலிமையால் ஆன்மிகமாக ‘செல்வமிக்கவள்’ எனப் போற்றப்படுகிறாள். இறுதியில் ராவணன் அவளை இன்பவாக்குறுதிகளால் கவர முயன்று, அவள் ராமநிஷ்டையில் அசையாதபோது உயிர்க்கொல்லும் மிரட்டலை விடுக்கிறான். இவ்வாறு கட்டாயக் கவர்ச்சி மற்றும் அசைக்க முடியாத பத்தினி-நம்பிக்கை ஆகியவற்றின் நெறி எதிர்மறை தெளிவாகிறது.
रावणस्य सीताप्रलोभनम् (Ravana’s Persuasion and Coercive Courtship of Sita)
இந்த ஸர்கத்தில், ராக்ஷஸிகள் காவலில் இருக்கும், துயரால் வாடும் தவச்சாயை கொண்ட சீதையை ராவணன் ‘இனியவும் உயிரோட்டமுள்ள’ சொற்களால் அணுகி, மாறிமாறி ஆசை காட்டியும் அச்சுறுத்தியும் பேசுகிறான். மாலைகள், சந்தனம், தூபம், ஆடைகள், ஆபரணங்கள் போன்ற செல்வவிலாசங்கள், பாடல்–நடனம்–வாத்தியங்கள் போன்ற இன்பவினோதங்கள், மேலும் அரசியல் அதிகாரம்—அந்தப்புரத்தின் ஆட்சி, பெருந்தனம், நிலங்கள்—இவற்றை வழங்குவதாக வாக்குறுதி அளிக்கிறான்; ஜனகனுக்கே வெற்றிப் பரிசுகள் அளிப்பேன் எனவும் கூறி சீதையை மயக்க முயல்கிறான். சீதையின் ஒப்பற்ற அழகை மிகைப்படுத்திப் புகழ்ந்து, அலங்கரிக்குமாறு தூண்டி, நிலையற்ற இளமை விரைவில் கழியும் என்ற உவமையால் உடனே சம்மதிக்கச் சொல்கிறான். அதே நேரத்தில் தன் அஜேய வீரத்தைக் கூறி ராமனின் வல்லமையை இகழ்கிறான்—வனவாசி, வறியவன், ஒருவேளை இறந்தவனாகவும் இருக்கலாம் எனச் சுட்டி, லங்கையிலிருந்து சீதையை ராமன் மீட்க இயலாது எனப் பெருமிதம் கொள்கிறான். இவ்வாறு, சீதையின் தவநிலை மற்றும் மறுப்பின் பின்னணியில், ராவணனின் கட்டாயப் பிரலோபனத்தின் இலக்கிய வடிவம்—பெரும் வாக்குறுதிகள், அழகுப் புகழ்ச்சி, நியாயமான கணவனைத் தாழ்த்தல்—தெளிவாக வெளிப்படுகிறது।
सीताया रावणं प्रति धर्मोपदेशः (Sita’s Dharmic Admonition to Ravana)
இந்த சர்க்கத்தில் ராவணனின் அகந்தைமிகு முன்மொழிவைக் கேட்ட சீதை, அளவான ஆனால் தளராத சொற்களால் பதிலளிக்கிறாள். இருவருக்கும் நடுவில் புல்லின் தண்டு ஒன்றை வைத்து எல்லை அமைத்து, தர்மத்தை அடுக்கடுக்காக எடுத்துரைக்கிறாள்—அரசன் ஆசையை அடக்க வேண்டும்; பிறர் மனைவியரைத் தன் மனைவியரைப் போலக் காக்க வேண்டும்; அறிவோரின் நல்வார்த்தையை ஏற்க வேண்டும். அநீதியாளன் ஆளும் நாட்டிற்கு அரசியல் அழிவு நிச்சயம்; ராவணனே தன் குலநாசத்தின் கருவி எனக் கூறி, ராகவனுடன் தன் பிரிக்கமுடியாத ஒன்றுபாட்டை உவமைகளால் விளக்குகிறாள்—சூரியனுடன் ஒளி போல, தத்துவம் கண்ட பிராமணனுடன் ஞானம் போல। பின்னர் அவள் நெறிச் சாலையைச் சொல்கிறாள்—ராவணன் ராமனுடன் நட்பு கொள்ளவும், சீதையைத் திருப்பி அளிக்கவும்; இதுவே நலனுக்கான ஒரே வழி. தொடர்ந்து ராமனின் போர்மிகு வருகையை முன்னறிவிக்கிறாள்—வில்லின் மேகமுழக்கம் போன்ற ஒலி, லங்கையின் மீது அம்புமழை, சீதையின் தவிர்க்கமுடியாத மீட்பு; விஷ்ணு வாமனராக வந்து அசுரர்களிடமிருந்து ஸ்ரீயை மீட்டதுபோல். இறுதியில் அவள் கோழைத்தனமான கடத்தலைக் கண்டித்து, ராமனின் பழிவாங்குதலிலிருந்து எந்தச் சரணமும் காக்க முடியாது என உறுதியாகச் சொல்கிறாள்।
रावणस्य तर्जनं सीताया धर्मोक्तिः (Ravana’s Threats and Sita’s Dharma-Centered Reply)
அசோக வனத்தில் சீதையின் கூர்மையான கண்டனத்தால் சீற்றமடைந்த ராவணன், கொடூரமான அச்சுறுத்தல்களால் அவளை மிரட்டுகிறான். இரண்டு மாதக் காலக்கெடு விதித்து, ராட்சசிகளிடம்—சாமம், தானம், பேதம், தண்டம்; ஆசை காட்டல், மாயை, தண்டனை—என மாறிமாறி எல்லா உபாயங்களாலும் சீதையை வசியப்படுத்துமாறு ஆணையிடுகிறான். சீதையின் அபாயத்தைப் பார்த்த தெய்வப் பெண்களும் கந்தர்வக் கன்னியரும் துயருற்று, மௌனச் சைகைகளால் அவளைத் தேற்ற முயல்கிறார்கள்; சிறைப்பட்டவளின் நெறி-தனிமை மேலும் வெளிப்படுகிறது. சீதையோ தைரியமாக தர்மவாதத்துடன் பதிலளிக்கிறாள். ராவணனின் ஆலோசகர்கள் அவனை அதர்மத்திலிருந்து தடுத்திருக்க வேண்டுமென்று அவர்களைப் பழிக்கிறாள்; ராமனுடன் தன் ஒரே-கணவன் உறவை உறுதியாக அறிவிக்கிறாள்; அபகரிப்பு எனும் அதர்மத்திற்கு தவிர்க்க முடியாத தண்டனை வரும் என முன்னறிவிக்கிறாள். பின்னர் ராவணனின் அச்சமூட்டும் வைபவம் விரிவாக வர்ணிக்கப்படுகிறது—மேகநிற உடல், சிங்க நடை, ரத்தின அலங்கார ஒளி—வெளிப்புற மகிமைக்கும் உள்ளார்ந்த நெறிக் கெடுதலுக்கும் உள்ள முரண்பாட்டை காட்டுகிறது. மீண்டும் மிரட்டி, விகார உருவமுடைய ராட்சசிகளிடம் சீதையை வற்புறுத்தும் பொறுப்பை ஒப்படைக்கிறான்; தான்யமாலினி அவனை சீதையிலிருந்து விலக்கி இன்பவிளையாட்டுகளுக்கு திருப்ப முயல்கிறாள். ராவணன் அரண்மனைக்குத் திரும்பிச் செல்கிறான்; சீதை நடுங்கினாலும் தர்மத்தில் அசையாமல் இருந்து வலுக்கட்டாயத்தின் வீழ்ச்சியை முன்காட்டுகிறாள்.
राक्षसी-भर्त्सना (The Demonesses’ Coercive Counsel to Sītā)
இராவணன் சீதையிடம் நேரடியாகச் செலுத்திய அழுத்தமும் கவர்ச்சியும் முடிந்தபின் அங்கிருந்து புறப்பட்டு, அசோக வனத்தில் காவலாக இருந்த இராட்சசிகளுக்கு ஆணையிடுகிறான். அவர்கள் உடனே கூட்டமாக வந்து சீதையைச் சூழ்ந்து கொண்டு கடுமையான சொற்களால் திட்டி அச்சுறுத்துகின்றனர். அவர்களின் பேச்சு படிப்படியாகக் கூர்மையடைகிறது—இராவணனின் குலமரபு (புலஸ்த்யன் → விஸ்ரவஸ் → இராவணன்) கூறி அவன் பெருமையை நிறுவி, கட்டாயத் திருமணத்தையே “பாக்கியம்” எனக் காட்டி தூண்டுகின்றனர். ஏகஜடா, ஹரிஜடா, பிரகாசா, விகடா, துர்முகி ஆகியோர் வேறுவேறு உத்திகளால் பேசுகின்றனர்—தேவர்கள், இந்திரன், நாகர்கள், கந்தர்வர்கள், தானவர்கள் மீது வெற்றியின் பெருமை; அளவற்ற செல்வம், அந்தப்புரக் காட்சிகள்; மேலும் அண்ட அச்சுறுத்தல்—பயத்தால் சூரியனும் காற்றும் கட்டுப்படும், இயற்கை மலரும் நீரும் அர்ப்பணிக்கும் எனப் புகழ்ந்து பயமுறுத்துகின்றனர். இறுதியில் அவர்கள் போலி நன்மொழியாக இறுதி கட்டளையிடுகின்றனர்—“எங்கள் அறிவுரையை ஏற்று, இல்லையெனில் மரணம்.” இச்சர்க்கத்தில் சம்மதத்தை அடிப்படையாகக் கொண்ட தர்மமும், பயத்தை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஆதிக்கமும் எதிரெதிராகத் தெளிவாகிறது; லங்கைக் காவல் கதையில் சீதையின் தனிமை ஒரு நெறிப் பரீட்சையாக முன்னிறுத்தப்படுகிறது।
सीताभर्त्सना — The Ogresses’ Threats to Sita and Her Vow of Fidelity
இந்த சர்கத்தில் அசோக வனத்தில் ராவணன் ஆணையின்படி பல ராட்சசிகள் சீதையிடம் வந்து, ஒருபுறம் இனிமையான வாக்குறுதிகளாலும் மறுபுறம் அச்சுறுத்தல்களாலும் அவளின் உறுதியை உடைக்க முயல்கிறார்கள். அவர்கள் கடுமையாகப் பேசி, சீதை அந்தப்புரத்தில் குடியிருக்கவும், ராவணனை கணவராக ஏற்கவும் வற்புறுத்துகிறார்கள்; செல்வம், இன்பம், அரசியல் வலிமை ஆகியவற்றைச் சொல்லி இது தவிர்க்க முடியாதது எனக் காட்டுகிறார்கள். சீதை தர்மநிலையுடன் மறுக்கிறாள்—மனிதப் பெண் ராட்சசனின் மனைவியாக ஆகத் தகுதியில்லை; மரண அச்சுறுத்தல் வந்தாலும் ராமனை விட்டு விடமாட்டேன். திருமண தர்மத்தை விளக்கி, ராமனே தன் குருவும் விதிப்படி கணவரும்; வறுமையாயினும் அரசிழப்பாயினும் அவரே தன் நாதன் என உறுதியாகச் சொல்கிறாள். மேலும் சசி–இந்திரன், அருந்ததி–வசிஷ்டர், ரோகிணி–சந்திரன், லோபாமுத்ரா–அகஸ்தியர், சுகன்யா–ச்யவனர், சாவித்ரி–சத்தியவான், தமயந்தி–நளன் முதலிய பத்தினி நெறியின் எடுத்துக்காட்டுகளை முன்வைத்து தன் நம்பிக்கையை வலுப்படுத்துகிறாள். அதனால் கோபமுற்ற ராட்சசிகள் கோடரி, திரிசூலம் போன்ற ஆயுதங்களால் வன்முறையை வெளிப்படையாக மிரட்டுகின்றனர்; உடல் துண்டித்தல், உண்ணுதல் போன்ற பயங்கரக் கற்பனைகளையும் கூறி உடனடி கொலைக்கு அச்சுறுத்துகின்றனர். சீதை அழுதபடி சிம்ஷுபா மரத்தடியில் ஒதுங்குகிறாள்; மறைந்திருக்கும் ஹனுமான் மௌனமாக அனைத்தையும் கேட்கிறான்—இது தர்மச் சாட்சியமாகவும், மீட்பு முயற்சிக்கான தந்திரத் தகவலாகவும் அமைகிறது.
सीताविलापः (Sita’s Lament amid Rākṣasī Threats)
சுந்தரகாண்டம் 25ஆம் சர்கத்தில், அசோகவாடிகையில் ராட்சஸி காவலிகள் மீண்டும் மீண்டும் விடுக்கும் கடும் அச்சுறுத்தல்களை கேட்ட பின் சீதையின் உள்ளநிலை தீவிரமாக வர்ணிக்கப்படுகிறது. அவள் அழுது, நடுங்கி, பயத்தால் தன்னுள் தானே சுருங்குகிறாள்; உவமைகளின் தொடரால் அந்தப் பயம் உடல் அறிகுறிகளாக வெளிப்படுகிறது—ஓநாய்கள் சூழ்ந்த மான், காற்றால் சாய்ந்த வாழைத் தண்டு, பாம்பைப் போன்ற சடை போன்றவை। மலர்ந்த அசோகக் கிளையைப் பற்றிக்கொண்டு அவள் ராமனை நினைத்து விலாபத்தில் வெடிக்கிறாள். ‘ராமா’, ‘லக்ஷ்மணா’ என்று அழைத்து, கௌசல்யா, சுமித்ரா ஆகிய மாமியார்களை நினைந்து கருணையுடன் கதறுகிறாள்। பின்னர் அவள் ஒரு நீதிவாக்கியம்போல் சிந்திக்கிறாள்—அகால மரணம் அரிது அல்லது இயலாதது என்று சொல்லப்படுகிறது; வாழ்க்கை தாங்க முடியாததாகத் தோன்றினாலும், இந்தச் சிறைவு ஒரு கணநேர நெருக்கடி அல்ல, நீண்ட தர்மப் பரீட்சை. ராட்சஸ திருமணத்தை அவள் உறுதியாக மறுக்கிறாள்; கண்காணிப்பின் நடுவே தனிமையில் இருந்தாலும் அவளின் நெறித் திடத்தன்மை நிலைத்திருக்கிறது, நம்பிக்கையின்மையில் உயிர் விட விரும்பும் எண்ணம் எழுந்தாலும் கூட।
सीताविलापः — Sita’s Lament and Prophecy of Lanka’s Ruin
இந்த சர்கத்தில் ஜனகாத்மஜை சீதை ராட்சசிகளின் அச்சுறுத்தல்களுக்கிடையில் சிறைநிலையில் கண்ணீருடன், தலை தாழ்த்தி, கலங்கிய நடையுடன் தன் உள்ள வேதனையை நீண்ட ஒருமொழியாக வெளிப்படுத்துகிறாள். ராவணனை அவள் உறுதியாக மறுக்கிறாள்—இடப்பாதத்தாலும் கூட அவனைத் தொடமாட்டேன்; வெட்டப்படுதல், உடைதல், எரிதல் ஆகிய மரணமே ஏற்றது, அவன் ஏற்றுக்கொள்ளுதல் அல்ல என்று கூறுகிறாள். பின்னர் ராமன் தாமதிப்பதற்கான காரணங்களை அவள் சிந்திக்கிறாள்—தன் இருப்பிடம் தெரியாமலிருக்குமோ, அல்லது அலட்சியம் வந்ததோ என்ற அச்சம் தோன்றினாலும், ராமனின் இயல்பை நினைத்து அந்த சந்தேகத்தைத் தானே மறுக்கிறாள். ஜனஸ்தானத்தில் ராட்சசர்களை அழித்ததும், விராதனை வதைத்ததும் நினைத்து, கடலால் சூழ்ந்த இலங்கையும் ராமபாணங்களின் வேகத்தைத் தடுக்க முடியாது என உறுதிப்படுத்துகிறாள். சீதை இலங்கையின் நெருங்கிய அழிவை முன்கூறுகிறாள்—சிதை புகை, கழுகுகளின் சுற்றல், ராட்சச இல்லங்களில் விதவைகளின் அழுகை; அதர்மத்தின் விளைவு தவிர்க்க முடியாத பேரழிவு. இறுதியில் ஆழ்ந்த நெஞ்சழுத்தத்தில் விஷம் தேடி உயிர்விடும் எண்ணம் வரை சென்றாலும், ராமனின் தர்மமும் குணமும் மீது நம்பிக்கையை நிலைநிறுத்தி, ராட்சசர்களின் அதர்மம் தண்டனைக்குரியது எனத் தெளிவுபடுத்துகிறாள்.
त्रिजटास्वप्नवर्णनम् (Trijata’s Dream-Omens and the Rakshasis’ Reversal)
சீதையின் உறுதியான கண்டிப்புக்குப் பிறகு சில கோபமுற்ற இராட்சசிகள் ராவணனிடம் சென்று செய்தி தெரிவிக்கின்றனர்; மற்றவர்கள் திரும்பி வந்து உடனடி வன்முறையால் அவளை அச்சுறுத்துகின்றனர். அப்போது முதிய இராட்சசி திரிஜடா இடைநின்று அவர்களைத் தடுத்து, பயங்கரமாயினும் மங்களகரமான கனவைச் சொல்லி கலகத்தைத் தணிக்கிறாள். அந்தக் கனவில் ராமன்-லக்ஷ்மணன் ஒளிவீசும் வெண்மை வடிவில் தெய்வீக வாகனங்களில் வருவது தெரிகிறது—முதலில் அன்னங்கள் இழுக்கும் தந்தமயப் பல்லக்கில், பின்னர் புஷ்பக விமானத்தில். வைதேகி சீதை ராமனுடன் மீண்டும் சேர்ந்தவளாக, மகா யானையின் மேல் உயர்த்தப்பட்டு, விளையாட்டாகச் சந்திரன்-சூரியனைத் தொடுவது போலத் தோன்றி, தர்ம ஒழுங்கு மீள நிறுவப்படுவதைச் சுட்டுகிறது. பின்னர் கனவு ராவணனுக்கான அபசகுனக் காட்சிகளாக மாறுகிறது—எண்ணெய் பூசப்பட்டவனாய், மதமயக்கத்தில், புஷ்பகத்திலிருந்து விழுந்து, தென் திசை (யம வழி) நோக்கி இழுக்கப்படுகிறான்; சிலவேளை பன்றியிலும், சிலவேளை கழுதையிலும் போன்ற இழிவான வாகனங்களில் ஏறி, அழுக்கு மற்றும் இருளில் மூழ்குவது போலத் தெரிகிறது. இந்த அபசகுனம் கும்பகர்ணனுக்கும் ராவணன் புதல்வர்களுக்கும் விரிகிறது; ஆனால் விபீஷணன் ஒருவனே வெண்மையான மங்கள ஆடை-அலங்காரங்களுடன், நான்கு தந்தங்களுள்ள யானையின் மேல் உயர்ந்து, வாத்திய ஒலிகளும் மங்கள நாதங்களும் நடுவே சிறப்புறக் காணப்படுகிறான். திரிஜடா இந்நிமித்தங்களின் பொருளை விளக்கி—வைதேகிக்குச் சீக்கிரம் நிறைவேற்றம், ராவணன் அழிவு, ராமன் வெற்றி—எனக் கூறி, இராட்சசிகள் கொடுமையை விட்டு மன்னிப்பு நாடி சமாதானமான சொற்களைப் பேச வேண்டும் என்று அறிவுறுத்துகிறாள். அத்தியாய முடிவில் சீதையின் உடலில் மங்கள அறிகுறிகள் தோன்றுகின்றன—கண்/அங்கத் துடிப்பு, தொடை நடுக்கம்—மேலும் ஒரு பறவை இனிய குரலில் மீண்டும் மீண்டும் பாடுவது மகிழ்ச்சிக்கான அழைப்புபோல் அமைகிறது. இவ்வாறு கதை அச்சுறுத்தலிலிருந்து விலகி, தர்மத்தின் நெருங்கும் விளைவால் எழும் பொறுப்புணர்வும் கணக்குக் கேட்பும் நோக்கி திரும்புகிறது.
सीताविलापः (Sita’s Lament and Resolve under Threat)
அசோக வாட்டிகையில் ராவணன் கூறிய கடுமையான, அருவருப்பான வார்த்தைகளை கேட்டவுடன் சீதையின் மனம் உடனே கலங்குகிறது. சிங்கம் பிடித்த இளைய யானைக்குட்டியைப் போல அவள் அசஹாயமாக வர்ணிக்கப்படுகிறாள். ராட்சசிகளால் சூழப்பட்டு அச்சுறுத்தல்களுக்குள் நின்று, ‘அகால மரணம் இல்லை என்று மூத்தோர் சொல்கிறார்கள்; ஆனாலும் நான் ஏன் இத்தனை துயர அச்சத்தில் உயிரோடு இருக்கிறேன்? வஜ்ரம் தாக்கிய மலைச்சிகரம் போல என் இதயம் ஏன் உடையவில்லை?’ என்று எண்ணுகிறாள். ராவணனுக்கு அன்பளிப்பது அவளால் இயலாது—தகுதியற்றவனுக்கு பிராமணன் மந்திரம் அளிக்காதது போல, அவனுக்கு மனம் கொடுக்கமாட்டேன் என்று உறுதியாக மறுக்கிறாள். ராமன் காலத்திற்குள் வராவிட்டால் ராட்சசர்கள் தன்னை துண்டித்துவிடுவார்கள் என்ற பயமும் அவளை வாட்டுகிறது. அவள் ராமன், லக்ஷ்மணன், தாய்மார்கள் ஆகியோரைக் கூவி அழுது, மான்-நிகழ்வை ‘காலம்’ செய்த மயக்கமாகக் கருதி, அதனால் தான் இரு சகோதரர்களையும் தூரம் அனுப்பினேன் என்று வருந்துகிறாள். நம்பிக்கையிழந்து விஷம் அல்லது ஆயுதம் கொண்டு தற்கொலை செய்யவும் எண்ணி, மலர்ந்த சிம்ஷுபா மரத்தருகே சென்று கிளையைப் பற்றுகிறாள்; யமலோகத்திற்குச் செல்ல தன் சடை/கூந்தலை வழியாக்க நினைக்கிறாள். ஆனால் ராம-லக்ஷ்மணர் மற்றும் அவர்களின் குலத்தை நினைத்த தருணத்தில் அவளுடைய உடலில் சுப நிமித்தங்கள் தோன்றுகின்றன; அவை துயரைத் தணித்து தைரியத்தை மீட்டளிக்கின்றன—இவ்வாறு சর্গம் தற்கொலை எண்ணத்துக்கு எதிராக மங்களச் சுட்டியுடன் முடிகிறது.
निमित्तप्रादुर्भावः — Auspicious Omens Arise for Sita
சுந்தரகாண்டம் 29ஆம் ஸர்கத்தில் அசோக வாடிகையில் சிம்ஷுபா மரத்தடியில் நின்ற சீதையின் உள்ளத்தில் தீர்மானமான மாற்றம் நிகழ்கிறது. ஆனந்தமற்ற துயர வேதனையில் இருந்தபோதும், அவளுடைய உடலில் சுப-நிமித்தங்கள் தொடர்ச்சியாக வெளிப்படுகின்றன—இடது கண் துடிப்பு, பிரியனுக்குத் தலையணையாக இருந்த இடது கை நடுக்கம், இடது தொடையின் துடிப்பு; இவை அனைத்தும் ஸ்ரீராமனுடன் மீண்டும் சேர்வதற்கான தெளிவான முன்னறிவிப்பாகக் கூறப்படுகின்றன. தூசியால் மங்கிய பொன்னிற ஆடை சிறிது வழுகுவதும் நல்விளக்குறியாக எடுத்துக்கொள்ளப்படுகிறது. இந்நிமித்தங்கள் காலத்தால் சோதிக்கப்பட்டவை, சித்தர்களால் உறுதிப்படுத்தப்பட்டவை என்று உரை கூறி, சீதையின் உள்ளார்ந்த உயிர்ச்சக்தியை மீட்டெழுப்புகிறது. வெப்பமும் காற்றும் வாட்டிய விதை மழையால் மீண்டும் உயிர் பெறுவது போல அவளுடைய மகிழ்ச்சி புதிதாய் மலர்கிறது. முடிவில் அவளது முகம் ராகுவிடமிருந்து விடுபட்ட சந்திரனைப் போல ஒளிர்கிறது; களைப்பும் அச்சமும் விலகி, அமைதியான ஆனந்தஒளி நிறைந்த திடநம்பிக்கை நிலைகொள்கிறது; கதையும் நம்பிக்கைக்கும் வரவிருக்கும் செயலுக்கும் தயாராகிறது.
हनुमता सीतासंवादोपायचिन्ता — Hanuman’s Deliberation on How to Address Sita
இந்த சர்கத்தில் அசோக வனத்தில் மறைந்திருந்த ஹனுமான், சீதை–திரிஜடையின் கனவு விவரம் மற்றும் ராட்சசிகளின் அச்சுறுத்தல்கள் ஆகிய உரையாடலைக் கேட்டு, கண்காணிப்பின் நடுவே தூதர்தர்மம் (தூதநீதி) எவ்வாறு நடத்தப்பட வேண்டும் என்று நுணுக்கமாக சிந்திக்கிறார். சீதையின் செய்தியின்றி திரும்பினால் ராமரிடம் பொறுப்புக் குறையும்; வானரர்களின் முயற்சியும் படைத் தயாரிப்பும் வீணாகிவிடும் என்பதை அவர் உணர்கிறார். ஆனால் வெளிப்படையாகப் பேசுவதும் அபாயம் எனக் கணக்கிடுகிறார்—வைதேஹி அவரை ராவணன் வேடமிட்டவன் என்று சந்தேகித்து அஞ்சலாம்; அதனால் அலறல், ஆயுதத் தாக்குதல், பிடிபடுதல், சோர்வு ஆகியவை ஏற்பட்டு மீண்டும் கடலைத் தாண்டிச் செல்ல முடியாமல் போகலாம். ஆகவே இரட்டைச் சிக்கல்—மௌனம் சீதையை நம்பிக்கையிழப்பில் உயிர் விடும் நிலைக்குத் தள்ளலாம்; காலம் தவறிய பேச்சு முழுப் பணியையும் முறியடிக்கலாம். இறுதியில் ஹனுமான் தீர்மானிக்கிறார்—தர்மத்துக்கு ஏற்ற மென்மையான, ராமகுணப் புகழ்ச்சியுடன் கூடிய சொற்களால் மெதுவாக சீதையை அணுக வேண்டும். சீதை கலங்காமல் கேட்கும்படி இனிய, மனிதர்க்குப் புரியக்கூடிய, நம்பிக்கை ஊட்டும் மொழியைத் தேர்ந்து உரையாடும் வழியை அமைக்கிறார்.
सुन्दरकाण्डे एकत्रिंशः सर्गः — Hanuman’s Sweet Address to Sita and Sita’s Recognition
இந்த ஸர்கத்தில் ஹனுமான் பலவிதமாக சிந்தித்து, வைதேஹியிடம் இனிமையும் நம்பிக்கையும் தரும் சொற்களால் மெதுவாகத் தன் அடையாளத்தை வெளிப்படுத்தத் தொடங்குகிறார். இக்ஷ்வாகு வம்சத்தையும் தசரதனின் அரசநீதிக் குணங்களையும் கூறி, ராமனை வில்லாளர்களில் முதன்மையானவன், தர்மத்தின் காவலன் என வர்ணித்து, சரியான வம்சவழி–நற்குணச் சித்திரிப்பால் தன் உரையின் நம்பகத்தன்மையை நிலைநிறுத்துகிறார். பின்னர் வனவாசம், ஜனஸ்தானப் போர், கர–தூஷண வதம் ஆகியவற்றைச் சொல்லி, சீதாபஹரணம் ராவணனின் பழிவாங்கும் செயல் என்றும், மாயையால் மான்-வடிவ ஏமாற்றத்தை ஏற்படுத்தி அது நிகழ்ந்ததென்றும் விளக்குகிறார். ராம–சுக்ரீவ நட்பு, வாலியின் மரணம், அதன் பின் ஆயிரக்கணக்கான காமரூபி வானரர்கள் எல்லாத் திசைகளிலும் தேடப் புறப்பட்ட செய்தியையும் கூறுகிறார். தன் சமுத்திரத் தாண்டலைத் தூதுப்பணியின் சான்றாகக் காட்டி, ராமன் விவரித்த அதே சீதையையே தான் கண்டேன் என்று சொல்லி ஹனுமான் நின்றுவிடுகிறார். அதைக் கேட்ட சீதை வியப்புடன் எச்சரிக்கையாகச் சுற்றிலும் நோக்கி, சிம்ஷுபா மரத்தை நோக்கித் திரும்பி, இறுதியில் உதயசூரியனைப் போல ஒளிரும் வாயுபுத்திரன்—சுக்ரீவனின் அமைச்சர் ஹனுமானைத் தரிசிக்கிறாள்; ராமஸ்மரணத்தால் அவளுள் மீண்டும் ஆனந்தம் எழுகிறது.
Sundarakāṇḍa Sarga 32 — Sītā’s Perplexity and Recognition of Hanumān
இந்த ஸர்கத்தில் அசோக வனத்தில் ஹனுமானைச் சந்திக்கும் சீதையின் முதல், மனநிலையால் சிக்கலான தருணங்கள் வர்ணிக்கப்படுகின்றன. கிளைகளின் இடையில் மறைந்திருந்து, மின்னலைப் போல் ஒளிர்ந்து, வெளிர்/வெள்ளை ஆடைகளால் மூடப்பட்ட ஒரு வானர உருவத்தை அவள் காண்கிறாள்; அந்தக் காட்சி அவளின் துயரால் நொந்த மனத்தை மேலும் கலக்குகிறது. அச்சம், கணநேர மயக்கம், பின்னர் சிந்தனை—இவற்றுக்கிடையே அவள் ஆராய்கிறாள்: இது கனவா, ஏதோ நிமித்தமா, அல்லது துக்கத்தால் ஏற்பட்ட மாயத் தோற்றமா? ராமவிரக்தியால் தூக்கமின்றி தவிப்பதால் தன் உணர்வும் தடுமாறுகிறது என்று அவளே எண்ணுகிறாள்; “பூர்ணசந்திர முகம்” கொண்ட ராமனின் பிரிவு அவளை இடையறாது வாட்டுகிறது. அவள் மீண்டும் மீண்டும் ராமன், லக்ஷ்மணன் பெயர்களை உச்சரித்து, “மனோரதம்” நிராகாரம்; ஆனால் முன் நிற்கும் பேச்சாளர் சாகாரமாகத் தோன்றுகிறான்—ஆக இது வெறும் மனக்கற்பனை அல்ல என்று தீர்மானிக்கிறாள். இறுதியில் இந்திரன், ப்ருஹஸ்பதி/வாசஸ்பதி, ஸ்வயம்பூ ப்ரஹ்மா, அக்னி ஆகிய தெய்வங்களை வணங்கி, அந்த வானரன் கூறும் வார்த்தைகள் உண்மையாவதாக வேண்டுகிறாள். துயரால் பாதிக்கப்பட்ட சாட்சியும் உண்மையை எவ்வாறு சோதித்து உறுதிப்படுத்துகிறாள் என்பதைக் இந்த ஸர்கம் நுண்ணிய உள்ளுரையாடலாக வெளிப்படுத்துகிறது।
हनूमत्सीतासंवादः (Hanumān–Sītā Dialogue and Identity Verification)
இந்த சர்கத்தில் அசோக வாடிகையில் ஹனுமான் சீதையை அணுகும் விதமும், அடையாளத்தை உறுதிப்படுத்தும் முறையும் விளக்கப்படுகிறது. அவர் மரத்திலிருந்து இறங்கி, विनீதமாக—அச்சமூட்டாத அமைதியான தோற்றத்துடன்—வருகிறார்; தலைமேல் கைகூப்பி प्रणிபாதம் செய்து, இனிய மொழியில் சீதையை வணக்கத்துடன் உரைத்து தன் நல்விருப்பத்தை வெளிப்படுத்துகிறார். முதலில் அவர் பார்வை-ஆதாரமாகச் சோதிக்கிறார்—கண்ணீர், கனமான நெடுமூச்சு, நிலத்தைத் தொடுதல் ஆகியவை அவள் தெய்வமல்ல, மனித உடலுடையவள் என்பதைச் சுட்டுகின்றன; மேலும் அவளின் லட்சண-குணங்களால் அரசகுலப் பிறப்பென்று உணர்கிறார். பின்னர் நேரடியான சோதனையாக, “ஜனஸ்தானத்தில் இருந்து ராவணன் கடத்திச் சென்ற ராமபத்னி சீதையே நீயானால், அதைத் தெளிவாகச் சொல்” எனக் கேட்கிறார். ராமனின் புகழுரையை கேட்ட சீதை மனம் தளராமல் உறுதி பெற்று, வம்சமும் வாழ்க்கைச் செய்திகளும் கொண்டு தன் அடையாளத்தைச் சொல்கிறாள்—தசரதனுடன் உள்ள உறவு, ஜனகனின் மகளாகப் பிறந்தது, ராமனுடன் திருமணம், இணைந்து வாழ்ந்த செழுமையான ஆண்டுகள், கைகேயியின் வரக்கோரிக்கையால் தடைபட்ட பட்டாபிஷேகத் தயாரிப்பு. ராமனின் சத்தியநிஷ்டை, அரசவஸ்திரத் துறப்பு, தானே விரும்பி வனவாசத்திற்கு உடன் சென்ற தீர்மானம், லக்ஷ்மணனின் தயார்நிலை, வனப்பிரவேசம், இறுதியில் ராவணன் செய்த அபகரிப்பு மற்றும் இரண்டு மாதக் காலக்கெடு ஆகியவற்றையும் கூறுகிறாள். இவ்வாறு தர்மமிகு சுயவிளக்கம் மற்றும் விரிவான வர்ணனையால் சந்தேகம் நீங்கி, உறுதிப்படுத்தப்பட்ட அடையாளம் நிலைபெறுகிறது.
सीताहनूमद्भाषणम् — Sita Tests the Messenger; Hanuman Offers Reassurance
சுந்தரகாண்டம் 34ஆம் சர்க்கத்தில் அசோகவாட்டிகையில் சீதை–அனுமன் இடையே மிக முக்கியமான சரிபார்ப்பு உரையாடல் நிகழ்கிறது. அனுமன் அருகில் வந்து வணங்கியதும், துயரும் அச்சமும் நிறைந்த சீதை ஜனஸ்தானத்தில் நடந்த முன் ஏமாற்றத்தை நினைத்து, இவர் ராவணன் வேடமிட்டு வந்தாரோ என சந்தேகிக்கிறாள். ராட்சசர்களின் காமரூபத்துவம் (உருவம் மாறும் ஆற்றல்) நினைவில் வந்து அவள் அஞ்சினாலும், உள்ளுணர்வால் சிறிது நம்பிக்கையும் எழுகிறது; இவரின் அருகில் தன் மனத்தில் ‘ப்ரீதி’ எனும் அமைதியான இனிமை தோன்றுகிறது—அதனால் இது பகை மாயை அல்ல எனும் நுண்ணிய அளவுகோலை அவள் கூறுகிறாள். அனுமன் சிறந்த தூதராக தன்னை ராமதூதன் என அறிமுகப்படுத்தி, ராமன், லக்ஷ்மணன், சுக்ரீவன் ஆகியோரின் நலவினாவை எடுத்துரைக்கிறார். சூரியன், சந்திரன், விஷ்ணு, வைஷ்ரவணன் போன்ற உவமைகளால் ஸ்ரீராமனின் குணங்களைப் புகழ்ந்து நம்பகத்தன்மையை உறுதிப்படுத்துகிறார். சீதை மனம் இன்னும் கனவா நிஜமா, மயக்கமா தெளிவா என அலைகிறது; இறுதியில் அனுமன் சந்தேகத்தை விட்டு நம்பிக்கை அளிக்குமாறு தெளிவாக வேண்டுகிறார். இச்சர்க்கத்தின் போதனை—நெருக்கடியில் சோதனை கடுமையாக இருக்க வேண்டும்; ஆனால் கருணையும் உண்மையான சொற்களும் வற்புறுத்தாமல் நம்பிக்கையை மீண்டும் கட்டியெழுப்பும்।
रामलक्षणवर्णनम् (Description of Rama and Lakshmana; Alliance Narrative to Sita)
இந்த சர்க்கத்தில் வைதேஹி (சீதை) ஹனுமான் கூறிய ராமகதையை இனிய, ஆறுதல் தரும் மொழியில் கேட்டு, உறுதிப்படுத்தக்கூடிய விவரங்களை வினவுகிறாள்—நீ ராமனை எங்கே சந்தித்தாய், இலக்குமணனை எவ்வாறு அடையாளம் கண்டாய், வானர–மனித கூட்டணி எவ்வாறு உருவானது என்று. ஹனுமான் அவளின் நம்பிக்கைக்காக முதலில் ஸ்ரீராமனின் பாரம்பரிய லக்ஷண‑தர்மவிளக்கத்தை அளிக்கிறார்—அவர் எல்லா உயிர்களுக்கும் காவலன், சாத்துர்வர்ண்யமும் மரியாதையும் காக்கும் தலைவர், பிரஹ்மச்சரிய நியமத்தில் நிலைத்தவர், அரசநீதி மற்றும் வேதவித்யைகளில் பயிற்சி பெற்றவர், மேலும் சுப உடற்குறிகளால் அலங்கரிக்கப்பட்டவர்; இவ்விளக்கம் ‘விளக்கமே சாட்சி’ எனும் வகையில் நம்பிக்கையை உறுதிப்படுத்துகிறது. பின்னர் கூட்டணியின் தோற்றத்தைச் சொல்கிறார்—சீதையைத் தேடி வந்த ராம‑இலக்குமணர் ரிஷ்யமூக மலையில் நாடு நீக்கப்பட்ட சுக்ரீவனைச் சந்தித்தனர்; ஹனுமான் அறிமுகம் செய்தார்; நட்பு உருவானது; வாலியை வதம் செய்து சீதையைத் தேடுவோம் என்ற உறுதிமொழியுடன் உடன்படிக்கை ஏற்பட்டது. வாலி வீழ்ந்த பின் சுக்ரீவன் கிஷ்கிந்தையை மீட்டுக் கொண்டு, பத்து திசைகளிலும் தேடுபடைகளை அனுப்பினான். தெற்கு திசையில் அங்கதன் தலைமையிலான தேடல், நம்பிக்கை இழந்து பிராயோபவேசம் செய்ய எண்ணியது, பின்னர் சம்பாதி—சீதை ராவணனின் இல்லத்தில் இருப்பதை வெளிப்படுத்தியது, ஹனுமான் கடலைத் தாண்டி லங்கைக்குச் சென்றது—இவை அனைத்தும் விவரிக்கப்படுகின்றன. இறுதியில் ஹனுமான் தன்னை ராமதூதனும் வாயுபுத்திரனும் என அறிமுகப்படுத்தி, ராமன் நலமுடன் இருப்பதை உறுதிசெய்து, விரைவில் மீட்பு நிகழும் என வாக்குறுதி அளிக்கிறார்; இதனால் சீதை காரணங்களாலும் அடையாளங்களாலும் அவரை நம்பி மீண்டும் மகிழ்ச்சியடைகிறாள்.
सीताप्रत्यय-प्रदानम् (Sita’s Recognition and Reassurance by the Envoy)
இந்த சர்கத்தில் தூதனும் சிறைப்பட்ட மகாராணி சீதையும் இடையே ‘பிரத்யய’ (அடையாள உறுதி) முறையாக நிறுவப்படுகிறது. ஹனுமான் தன்னை ஸ்ரீராமனின் தூதன் என அறிவித்து, ராமநாமம் பொறிக்கப்பட்ட முத்திரை மோதிரத்தை சீதைக்கு அளிக்கிறார்; அது சான்றாகவும் நம்பிக்கைக்குரிய அடையாளமாகவும் அமைகிறது. சீதையின் சந்தேகம் படிப்படியாக தணிந்து நிம்மதியாக மாறுகிறது; நூறு யோஜன சமுத்திரத்தைத் தாண்டியதும், ராக்ஷசக் கோட்டையில் அஞ்சாமை காட்டியதும் ஆகிய ஹனுமான் பெருமைகளை அவர் போற்றுகிறார். பின்னர் சீதை ‘கச்சித்…’ என்ற ஒழுங்கான கேள்வித் தொடரில் ராமரின் நலன், மனத் திட்மை, அரசியல் நெறி (இருவகை/மூவகை உபாயங்கள்), நட்பு-கூட்டணி, தெய்வ அனுகிரகம், மேலும் பரதன், சுக்ரீவன், லக்ஷ்மணன் ஆகியோர் தயாரா என்பதைக் கேட்கிறார். ஹனுமான் பதிலாக—ஸ்ரீராமர் பெரும் வானர-ரிக்ஷ சேனையுடன் விரைவில் முன்னேறுவார்; கடலையும் நிலைநிறுத்த வல்லவர்; எந்தத் தடையையும் மீறி அவரது தீர்மானம் அசைக்க முடியாதது என உறுதி அளிக்கிறார். அவர் ராமரின் தபஸ்வி கட்டுப்பாடும் தீவிர விரகமும் கூறுகிறார்—தூக்கமின்மை, சீதாநாமத்தை மீண்டும் மீண்டும் உச்சரித்தல், அவரை மீட்க ஒருமுக முயற்சி. இறுதியில் சீதையின் துயரம் ஓரளவு தணிந்தாலும், ராமரின் வேதனை நினைந்து கருணையால் அது மேலும் ஆழமாகிறது; நிலா-மேகம்-பருவக் காட்சிகளால் விரக உணர்வு வெளிப்படுகிறது. தென் பதிப்பில் மீள்சேர்க்கை பற்றிய சத்திய-வாக்குறுதி பகுதி மீள்மீள வரும் எண்ணிக்கை/வரிசையுடன் பாதுகாக்கப்பட்டு, ஒன்றுகூடும் விரதத்தை உறுதிப்படுத்துகிறது.
हनूमत्सीतासंवादः — Hanuman’s Offer of Rescue and Sita’s Dharmic Refusal
அனுமான் ராமனின் துயரச் செய்தியை அறிவித்தபோது, சீதை தர்மத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டு பதிலளிக்கிறாள். ராமனின் குணநலன்களையும் வீரத்தையும் உறுதியாகப் புகழ்ந்து, அவனுடைய வெற்றி தவிர்க்க முடியாதது எனச் சொல்கிறாள்; ராவணன் விதித்த காலக்கெடுவை நினைவூட்டுகிறாள்; மேலும் லங்கையின் உள்ளக ஆலோசனைகள் பற்றியும்—நாலா (விபீஷணனின் மகள்) மூலம் வந்த செய்தியையும்—சுட்டிக்காட்டுகிறாள். அனுமான் உடனடி மீட்பை முன்வைக்கிறான்—சீதையைத் தன் முதுகில் ஏற்றி கடலைத் தாண்டிச் செல்லலாம் என்றும், லங்கையையே சுமக்கும் வல்லமை எனக்குண்டு என்றும் கூறுகிறான். அவன் சிறிய வடிவத்தைப் பார்த்த சீதை முதலில் வியந்து, இது சாத்தியமா எனக் கேட்கிறாள்; அப்போது அனுமான் மலைபோன்ற பேருருவை வெளிப்படுத்தி தன் திறனை நிரூபிக்கிறான். சீதை அவன் வலிமையையும் வேகத்தையும் ஏற்றுக்கொண்டாலும், நெறி-யுக்தி காரணங்களால் திட்டத்தை மறுக்கிறாள்—வானில் விழும் அபாயம், ஆயுதம் தாங்கிய ராட்சசர்கள் தடுத்து நிறுத்தும் சாத்தியம், ஆகாயப் போரின் நிச்சயமின்மை, மேலும் அனுமான் ஒருவனே வென்றால் ராமனுக்குரிய புகழ் குறையலாம் என்பதும். அரச மரியாதையும் நீதிக் கதையும் நிலைக்க, ராமனே ராவணனை வென்று தன்னை மீட்க வேண்டும் என வலியுறுத்துகிறாள். இறுதியில், லக்ஷ்மணனும் வானரப் படையும் உடன் ராமனை விரைவில் லங்கைக்கு அழைத்து வருமாறு அனுமானை வேண்டி, தனிப்பட்ட துயரத்தை ஒருங்கிணைந்த செயலாக மாற்றுகிறாள்.
अभिज्ञानप्रदानम् — The Token of Recognition (Chūḍāmaṇi) and the Crow Episode Recalled
இந்த ஸர்கத்தில் ஹனுமான் சீதையின் சொற்களும் நற்பண்பும் முறையாக உறுதியாகிய பின், ராமன் நிச்சயமாக அறியும்படி ஒரு ‘அபிஜ்ஞானம்’ (அடையாளப் பொருள்) வேண்டுகிறார். சீதை நினைவின் அடிப்படையிலான சான்றை கூறுகிறாள்—சித்ரகூடத்திற்கு அருகே மந்தாகினி கரையில் சித்தாஶ்ரமத்தில் ஒரு காகம் (பின்னர் இந்திரனின் மகன் என அறியப்பட்டது) மீண்டும் மீண்டும் அவளை காயப்படுத்தியது. அப்போது ராமன் விழித்து, தர்பையின் முனையால் பிரம்மாஸ்திரத்தைச் சந்தித்து அந்தக் காகத்தின் மீது ஏவினான். அக் காகம் மூன்று உலகங்களிலும் பறந்து தப்ப முயன்றும் எங்கும் சரணம் பெறவில்லை; இறுதியில் ராமனிடமே சரணடைந்தது. ராமன் கருணையுடன் நீதியை நிலைநாட்டி அதன் உயிரை காத்து, பிராயச்சித்தமாக அதன் வலது கண்ணை அழித்தான். இதை நினைவூட்டி சீதை துயரமும் தர்மமும் கலந்து கேட்கிறாள்—ஒரு காகத்திற்கே பிரம்மாஸ்திரம் பயன்படுத்திய ராமன், என் அபகரிப்பவன் ராவணன் இன்னும் ஏன் தண்டிக்கப்படவில்லை? ஹனுமான் அவளை ஆறுதல் கூறி, ராம-லக்ஷ்மணரின் ஆழ்ந்த வேதனையைச் சொல்லி, லங்கையின் அழிவை முன்னறிவிக்கிறான். செய்தி கேட்க, சீதை மங்களமான சூடாமணியை உறுதியான அபிஜ்ஞானமாக அளிக்கிறாள். ஹனுமான் பக்தியுடன் அதை ஏற்று சீதையை பிரதட்சிணம் செய்து, ராமகாரியத்தில் மனம் ஒன்றுபட்டு மீளப் புறப்படத் தயாராகிறான்.
अभिज्ञानमणि-प्रदानम् — The Signet Jewel as Proof and the Consolation of Sita
சுந்தரகாண்டம் 39ஆம் சர்க்கத்தில் சீதை–ஹனுமான் இடையிலான தூதுப் பணியின் உறுதிப்பாடு ‘அபிஜ்ஞானம்’ எனும் அடையாளச் சான்றால் நிறுவப்படுகிறது. ராமனுக்கே நன்கு அறிமுகமான முத்திரைமணி/ஆபரணத்தை சீதை ஹனுமானிடம் அளிக்கிறாள்; இதனால் செய்தி ராமனிடம் சென்றபோது அறிவுச் சந்தேகம் நீங்கும். தன் நலத்தை அறிவிக்கவும், தன்னை உயிருடன் மீட்குமாறு ராமனைத் தூண்டவும் அவள் அறிவுறுத்துகிறாள்; நீதிக்காகப் பேசப்படும் வாக்கு தர்மத்தை உருவாக்கும் என்றும் கூறுகிறாள். ஹனுமான் தலைமேல் அஞ்சலி வைத்து வணங்கி, ராமனின் ஒப்பற்ற வீரத்தையும், சுக்ரீவனின் பெரும் வானர–கரடி படை விரைவில் வருவதைவும், கடலையும் அசாதாரண துணையால் கடக்க இயலும் என்பதையும் உறுதி செய்கிறான். சீதை ஆறுதல் பெற்றாலும் கடலின் கடினத்தன்மை போன்ற நடைமுறை ஐயங்களை வெளிப்படுத்தி, ஹனுமான் சிறிது நேரம் தங்க வேண்டுமெனக் கேட்கிறாள்; அவன் பிரிவு தன் துயரை அதிகரிக்கிறது எனச் சொல்கிறாள். ஹனுமான் மீண்டும் திட்டமிட்ட உறுதிமொழிகளால் தைரியம் அளித்து, நம்பிக்கையிழக்க வேண்டாமென அறிவுறுத்தி, ராம–லக்ஷ்மணர் நெருங்கி வருதல், லங்கையின் அழிவு, ராவணன் வீழ்ச்சி, மீள்சேர்க்கை ஆகியவை நிச்சயம் நிகழும் என முன்னறிவிக்கிறான். இச்சர்க்கம் சான்று, உபதேசம், மனோபல உயர்வு ஆகியவற்றை தர்மமான மீட்புப் போரின் அத்தியாவசிய அங்கங்களாக இணைக்கிறது.
अभिज्ञानदानम् / The Gift of Recognition (Sita’s Token and Resolve)
இந்த சர்கத்தில் சீதை–ஹனுமான் உரையாடல், உணர்ச்சியைச் செயல்பாட்டிற்கு உதவும் உறுதிப்படுத்தப்பட்ட செய்தியாகவும் அடையாளச் சான்றாகவும் மாற்றுகிறது. ஹனுமானின் உறுதிமொழிகளை கேட்ட சீதை கருணைத் தொனியில் கூறுகிறாள்—ராமன் இல்லாமல் தன் உயிரை இன்னும் ஒரு மாதமே தாங்க முடியும். ராவணனின் கொடிய, வேட்டையாடும் பார்வையும், ராட்சசிகளின் இடையறாத அச்சுறுத்தலால் ஏற்படும் தாங்க முடியாத மன அழுத்தமும் அவள் சொல்லுகிறாள். ஹனுமான் நிலைநிறுத்தும் அறிவுரையுடன் தைரியம் அளிக்கிறான்—ராமனும் லக்ஷ்மணனும் பிரிவால் எரிகின்றனர் என்று சத்தியம் செய்து, இப்போது தொடர்பு ஏற்பட்டதால் இனி துயரப்பட வேண்டாம் என்கிறான். ராவணன் வீழ்ந்த பின் லங்கா சாம்பலாகும்; சீதை மீண்டும் ராமனிடம் சேர்க்கப்படுவாள் என்று வெற்றியை முன்கூட்டியே அறிவிக்கிறான். பின்னர் ராமனுக்கு மகிழ்ச்சியும் நம்பிக்கையும் தர மேலும் ஒரு ‘அபிஜ்ஞானம்’ (அடையாளச் சின்னம்) வேண்டுகிறான். சீதை—சிறந்த அடையாளம் ஏற்கெனவே வழங்கியதாகச் சொல்லி, இருப்பினும் தன் சூடாமணியை அளித்து அதன் சான்றுமதிப்பை வலியுறுத்துகிறாள். ஹனுமான் அதை பக்தியுடன் ஏற்று வணங்கி புறப்படத் தயாராகிறான். பாய்வதற்காக உடலைப் பெரிதாக்கும் வேளையில் சீதை கண்ணீருடன் ராமன், லக்ஷ்மணன், சுக்ரீவன் மற்றும் அமைச்சர்களுக்கு ஆசிகளை அனுப்புகிறாள். தன் துயரத்தையும் ராட்சசர்களின் மிரட்டல்களையும் துல்லியமாக அறிவிக்குமாறு ஹனுமானை வேண்டி, மீட்பை ‘துயரக் கடல்’ கடந்து மீண்டும் தர்ம ஒழுங்கு நிலைபெறும் பயணமாக வர்ணிக்கிறாள்.
प्रमदावनविध्वंसः | The Devastation of the Pleasure-Garden (Ashoka Vatika)
சீதையின் வார்த்தைகளால் மதிப்புப் பெற்ற ஹனுமான் அங்கிருந்து விலகி, மீதமுள்ள பணிகளை சிந்திக்கிறார். சாமம், தானம், பேதம் ஆகிய உபாயங்களை ஆராய்ந்து, பலத்தால் அகந்தை கொண்ட ராக்ஷசர்களுக்கு எதிராக அவர்களின் உண்மை வலிமையை வெளிப்படுத்தவும், யுத்தநீதியால் அவர்களை மிருதுவாக்கவும் தண்டம்/பராக்ரமமே உகந்தது எனத் தீர்மானிக்கிறார். சீதாதரிசனம் என்ற முதன்மை வெற்றியை பாதிக்காமல், ராவணனை படை திரட்ட வைக்க கட்டுப்படுத்தப்பட்ட கலக்கத்தை ஏற்படுத்த வேண்டும் என பல நோக்கங்களுடன் திட்டமிடுகிறார். அசோக வாடிகை நந்தனவனம்போல் அழகெனப் புகழ்ந்தாலும், “உலர்ந்த காட்டில் தீ” போல அதை அழிக்க உறுதிகொள்கிறார்; அப்போது கோபமுற்ற லங்காதிபதி குதிரை, ரதம், யானை ஆகியவற்றுடன், திரிசூலம் மற்றும் இரும்பு வேல்கள் ஏந்திய படைகளை அனுப்புவான் என அவர் கணிக்கிறார். உடனே ஹனுமான் மரங்களை வேரோடு பிடுங்கி வீழ்த்துகிறார், குளங்கள் மற்றும் கட்டிடங்களை உடைக்கிறார், விலங்குகளையும் பாம்புகளையும் சிதறடிக்கிறார்; தோட்டம் காட்டுத்தீயால் எரிந்த வனம்போல் ஆகிறது, கொடிகள் குழப்பமுற்ற பெண்களைப் போல நடுங்குகின்றன. இவ்வாறு லங்காதிபதிக்கு பெரும் அதிருப்தியை உண்டாக்கி, ஹனுமான் வாயிலருகே நின்று, உறுதி தீப்தமாக ஒளிர, ஒருவனாகவே பல வீரர்களை எதிர்த்து போரிடத் தயாராகிறார்।
द्विचत्वारिंशः सर्गः (Sarga 42): Omens in Laṅkā, Report to Rāvaṇa, and the Kinkara Assault
இலங்கையில் தோன்றும் தீய சகுனங்களுடன் இந்த சர்க்கம் தொடங்குகிறது. பறவைகளின் அலறல் மற்றும் மரங்கள் முறிவது அரக்கர்களுக்கு ஆபத்தை முன்னறிவிக்கின்றன. அசோகவனம் அழிக்கப்பட்டதைக் கண்ட அரக்கிகள் சீதையிடம் அந்த வானரத்தைப் பற்றி விசாரிக்கின்றனர். அதற்கு சீதை, 'பாம்பின் கால் பாம்பறியும்' என்பது போல, அரக்கர்களின் செயல்களை அரக்கர்களே அறிவர் என்று சாதுரியமாக பதிலளிக்கிறாள். பின்னர் அரக்கிகள் ராவணனிடம் சென்று, ஒரு வானரம் சீதையுடன் பேசியதையும், சிம்சுபா மரத்தைத் தவிர மற்ற அனைத்தையும் அழித்ததையும் கூறுகின்றனர். இதைக் கேட்ட ராவணன் கோபத்தில் கொதித்தெழுந்தான். அனுமனைப் பிடிப்பதற்காக எண்பதாயிரம் 'கிங்கரர்கள்' என்ற அரக்கர்களை அனுப்பினான். அனுமன் தனது உருவத்தைப் பெரிதாக்கி, ராமரின் வெற்றியை முழக்கமிட்டார். அவர் ஒரு இரும்புத் தூணை (parigha) ஆயுதமாகக் கொண்டு அந்த கிங்கரர்கள் அனைவரையும் அழித்தார். இதைக் கேள்வியுற்ற ராவணன், அடுத்ததாக பிரஹஸ்தனின் மகனைப் போருக்கு அனுப்பினான்.
चैत्यप्रासाद-विध्वंसः (Destruction of the Chaitya Palace and Hanuman’s Proclamation)
கிங்கரர்களை வதம் செய்த பிறகு, அனுமன் அசோக வனம் அழிக்கப்பட்டாலும் இந்த 'சைத்திய மாளிகை' இன்னும் அழியவில்லை என்று எண்ணினார். தனது வலிமையை வெளிப்படுத்த, அவர் அந்த மாளிகையின் உச்சிக்குச் சென்று இடிமுழக்கம் போல கர்ஜித்தார். ராமர், லட்சுமணர் மற்றும் சுக்ரீவனுக்கு ஜயகோஷம் எழுப்பி, தன்னை ராமரின் தூதன் என்றும் எதிரிகளை அழிப்பவன் என்றும் அறிவித்தார். அந்த ஒலியைக் கேட்டு நூறு காவலர்கள் ஆயுதங்களுடன் அவரைத் தாக்கினர். அனுமன் ஒரு பொன் தூணைப் பிடுங்கிச் சுழற்றி, அதனால் உருவான தீயால் மாளிகையை எரித்து, அரக்கர்களைக் கொன்றார். வானில் நின்றபடி, சுக்ரீவனிடம் கோடிக்கணக்கான வானரங்கள் உள்ளதாகவும், ராமருடன் பகை கொண்டதால் இலங்கைக்கும் ராவணனுக்கும் அழிவு நிச்சயம் என்றும் எச்சரித்தார்.
जम्बुमालिवधः (The Slaying of Jambumali)
சுந்தர காண்டத்தின் 44-வது சர்க்கத்தில் ஜம்புமாலியின் வதம் விவரிக்கப்பட்டுள்ளது. கிங்கரர்களின் அழிவைக் கேட்ட ராவணன், பிரஹஸ்தனின் மகனான ஜம்புமாலியை அனுப்பினான். சிவந்த மாலைகளையும் ஆடைகளையும் அணிந்த ஜம்புமாலி, தனது வில்லின் நாண் ஒலியால் திசைகளை அதிரச் செய்து, தோரண வாயிலில் அமர்ந்திருந்த அனுமன் மீது கூரிய அம்புகளை எய்தான். அந்த அம்புகள் அனுமனின் முகம் மற்றும் மார்பைத் துளைத்தன. சினமடைந்த அனுமன் ஒரு பெரிய பாறையை வீசினான், ஆனால் ஜம்புமாலி அதைத் தன் அம்புகளால் உடைத்தான். பின்னர் அனுமன் ஒரு சால மரத்தைப் பிடுங்கி வீச, அதையும் அரக்கன் வெட்டி வீழ்த்தினான். இறுதியில், அனுமன் ஓர் இரும்புத் தடியை (பரிகம்) எடுத்து, அதை வேகமாகச் சுழற்றி ஜம்புமாலியின் மார்பில் அடித்தான். அந்த அடியில் ஜம்புமாலியின் உடல், தேர் மற்றும் வில் அனைத்தும் துகள்களாகின. ஜம்புமாலியின் இறப்பைக் கேட்டு ராவணன் கடும் கோபமடைந்து, மந்திரி குமாரர்களைப் போருக்கு அனுப்பினான்.
मन्त्रिणां सुतयुद्धम् — Battle with the Sons of the Ministers
இந்த சர்க்கத்தில் ராவணன் லங்கையின் பாதுகாப்பை மேலும் கடுமையாக்கி, அமைச்சர்களின் ஏழு புதல்வர்களை போருக்கு அனுப்புகிறான். அவர்கள் அগ্নிபோல் ஒளிர்வோர், கனமான ஆயுதங்களால் சன்னத்தர், வீரத்தில் போட்டியாளர்கள். பொன்னிற வலை அலங்காரமும், கொடிகளும் அடையாளத் தண்டுகளும் கொண்ட குதிரை இணைக்கப்பட்ட ரதங்களில் அவர்கள் அரண்மனையிலிருந்து புறப்படுகின்றனர். அவர்களின் ரதநாதம் மேகமுழக்கம்போல், வில்ல்களின் மின்னல் போன்ற ஒளி மின்னுகிறது. நகரின் முதன்மை தோரணத்தில் அவர்கள் ஹனுமான்மேல் அம்புமழை பொழிந்து ஒரு கணம் அவரை மறைத்துவிடுகின்றனர். ஹனுமான் ஆகாயத்தில் பாய்ந்து அவர்களின் அம்போட்டத்தையும் ரதவேகத்தையும் வீணாக்குகிறான்; மேகங்களிடையே வாயுதேவன் போல் வானில் பிரகாசிக்கிறான். பின்னர் நெருக்குப் போரில் இறங்கி, உள்ளங்கை, பாதம், முட்டி, நகம், மார்பு, தொடை ஆகியவற்றால் கடுமையாகத் தாக்குகிறான்; அமைச்சுப் புதல்வர்கள் வீழ்கிறார்கள், அவர்களின் படை நால்திசைகளிலும் சிதறி ஓடுகிறது. அதன் பின் யானைகளின் ஒழுங்கற்ற குரல்கள், குதிரைகளின் வீழ்ச்சி, உடைந்த ரதங்களின் சிதறல்—இவை லங்கையை அச்சமூட்டும் அலறல்களாலும் இரத்த ஓடைகளாலும் முழங்கச் செய்கின்றன. இவ்வலிமைமிக்க எதிரிகளை வதைத்த ஹனுமான் மீண்டும் தோரணத்தை நோக்கி முன்னேறி, மேலும் போரைக் நாடுகிறான்—மனோபலச் சிதைவு படையை எவ்வாறு உடைக்கிறது என்றும், அலங்காரமிக்க வலிமையை விட கட்டுப்படுத்திய வேகமே மேலானது என்றும் உணர்த்துகின்றான்.
षट्चत्वारिंशः सर्गः — Ravana Deploys Five Generals; Hanuman Destroys the Commanders and the Remaining Host
மந்திரி குமாரர்களின் இறப்பைக் கேட்டுத் துயருற்ற ராவணன், அதை வெளிக்காட்டாமல் ஐந்து பெரும் படைத்தலைவர்களான விரூபாக்ஷன், யூபாக்ஷன், துர்த்தரன், பிரகசன் மற்றும் பாஸ்கர்ணன் ஆகியோரை அனுப்பினான். வாலி, சுக்ரீவன் போன்றோரை விட இந்த வானரன் (ஹனுமன்) வலிமை மிக்கவன் என்றும், இவன் தெய்வத்தால் உருவாக்கப்பட்டவனோ என்று ஐயப்படுவதாகவும் கூறி, எச்சரிக்கையுடன் செயல்படுமாறு ராவணன் அவர்களுக்கு அறிவுறுத்தினான். போர்க்களத்தில் அவர்கள் ஹனுமனைத் தோரண வாயிலில் சூழ்ந்து கொண்டனர். துர்த்தரன் அம்பு மழை பொழிய, ஹனுமன் விஸ்வரூபம் எடுத்து அவனது தேருடன் சேர்த்து அவனை அழித்தார். பின்னர் விரூபாக்ஷனும் யூபாக்ஷனும் தாக்க, ஹனுமன் ஒரு சால மரத்தைப் பிடுங்கி அவர்களை வதம் செய்தார். இறுதியில் பிரகசனும் பாஸ்கர்ணனும் ஆயுதங்களுடன் தாக்க, ஹனுமன் ஒரு மலைச்சிகரத்தைப் பெயர்த்து எடுத்து அவர்களைக் கொன்றார். ஐந்து தளபதிகளையும் அவர்களது படையையும் அழித்த பின், ஹனுமன் ஊழிக்காலத் தீயைப் போலத் தோரண வாயிலில் நின்றார்.
अक्षवधः (The Slaying of Prince Aksha) — Sundarakāṇḍa Sarga 47
இந்த சர்க்கத்தில் லங்கையின் எதிர்வினை தீர்மானமாகக் கடுமையடைகிறது. ஐந்து சேனாபதிகள் தம் பரிவாரமும் வாகனங்களுமுடன் அழிந்தனர் என்ற செய்தியைக் கேட்ட ராவணன் மௌனச் சைகையால் தன் மகன் அக்ஷனைப் போருக்கு அனுப்புகிறான். அக்ஷன் அரசவையிலிருந்து எழுந்து பொன்னால் அலங்கரிக்கப்பட்ட வில்லைக் கையில் எடுத்து, எட்டு வேகமான குதிரைகள் பூட்டப்பட்ட, ஒளிவீசும் ஆயுதநிறைந்த ரதத்தில் ஏறி ஹனுமானை நோக்கி முன்னேறுகிறான்; அந்த ரதத்தின் ஆகாயச் சுழற்சி, ஆயுதச் செறிவு, அரச வைபவம் ஆகியவை அரச அதிகாரத்தின் அடையாளமாக விரிவாகச் சொல்லப்படுகின்றன. போரின் தொடக்கத்தில் அக்ஷன் மூன்று கூர்மையான விஷம் பூசப்பட்ட அம்புகளால் ஹனுமானின் தலையில் தாக்குகிறான். அப்போது பெரும் நிமித்தங்கள் தோன்றுகின்றன—பூமியின் அழுகுரல், சூரியன் மங்குதல், காற்று நின்றுபோதல், மலைகள் நடுங்குதல், கடல் கலக்கம்—இருவரின் மோதலின் பெருமையை வெளிப்படுத்தும் வகையில். ஹனுமான் அக்ஷனின் இளமை, ஒருமுகத்தன்மை, போர்திறன் ஆகியவற்றை மதித்து, இத்தகைய தகுதியான இளைஞன் மீது கொலை செய்வது நியாயமா என்று கணம் சிந்திக்கிறான்; ஆனால் கட்டுப்பாடற்ற வீரியம் கவனிக்கப்படாத தீ போல வளர்கிறது என்று தீர்மானித்து எதிர்தாக்குதலுக்கு இறங்குகிறான். ஹனுமான் எட்டு குதிரைகளையும் வீழ்த்தி ரதத்தைச் சிதைக்கிறான்; பின்னர் ஆகாயத்திலேயே அக்ஷனை கால்களால் பிடித்து சுழற்றி தரையில் அறைந்து வீழ்த்துகிறான். இதனால் ராவணனுக்கு அச்சம், முனிவர்களுக்கும் தேவர்களுக்கும் வியப்பு உண்டாகிறது. சர்க்கத்தின் முடிவில் ஹனுமான் தோரணவாயிலுக்கு மீண்டும் வந்து, யமன் போல அடுத்த அழிவிற்குத் தயாராய் நிற்கின்றான்; இதனால் லங்கையின் வழக்கமான பாதுகாப்பு முறைகள் சிதைந்துவிட்டன என்பதைக் குறிக்கிறது.
इन्द्रजित्प्रेषणम्—ब्रह्मास्त्रबन्धः, हनूमद्ग्रहणं, रावणसभाप्रवेशः (Indrajit’s Deployment—Brahmāstra Binding, Hanuman’s Capture, Entry into Ravana’s Court)
அக்ஷனை வதைத்த பின் ராக்ஷசாதிபதி ராவணன் கோபத்தை அடக்கி இந்திரஜித்துக்கு ஆணையிடுகிறான்—சேனையை வீணாக அழிக்காமல் பகைவனை அடக்க வேண்டும்; தன் பலமும் எதிர் பலமும் ஆராய வேண்டும்; அஸ்திரவித்தையை முறையாகப் பயன்படுத்த வேண்டும். அப்போது பைதாமஹாஸ்திரம் பெற்ற இந்திரஜித் தெய்வ ரதத்தில், நான்கு குதிரை இணைந்த ரதத்துடன் ஹனுமானை நோக்கி புறப்படுகிறான். இரு மகாவேகர்களின் போர் எல்லா உயிர்களையும் கவரும் வகையில் நடைபெறுகிறது; இந்திரஜித்தின் ‘அமோக’ அம்புகளும் இலக்கைத் தாக்க இயலாததை கண்ட அவன் ஹனுமானை பிடிக்க பிரம்மாஸ்திரத்தை ஏவுகிறான். ஹனுமான் பிரம்மாஸ்திர பந்தத்தை அறிந்து, விடுபடும் ஆற்றல் இருந்தும், பிதாமஹனின் ஆணையை மதித்து பந்தத்தை ஏற்றுக்கொள்கிறான்—தந்திர நன்மைக்காக ராவண தரிசனமும் காரியசித்தியும் பெற. ராக்ஷசர்கள் சணவல்கம், மரப்பட்டைச் சீர் கொண்டு கட்டியபோது, அஸ்திரப் பந்தம் பிற பந்தத்தைத் தாங்காது நீங்குகிறது. இந்திரஜித் ஹனுமானை சபைக்குக் கொண்டு செல்கிறான்; ராக்ஷசர்கள் பல தண்டங்களைப் பற்றி ஆலோசிக்கிறார்கள்; ராவணன் மூத்த அமைச்சர்களிடம் ஹனுமானைப் பற்றி கேட்கிறான். அப்போது ஹனுமான் தன் அறிமுகத்தை அளித்து, தாம் ‘ஹரீஸ்வரன்’ ஸ்ரீராமனின் தூதன் என அறிவிக்கிறான்.
रावणदर्शनम् — Hanuman Beholds Ravana in Court
இந்த ஸர்கத்தில் ராக்ஷஸர்கள் ஹனுமானை கட்டி, அவமானமாக இழுத்துச் சென்று ராவணன் சபையில் நிறுத்துகின்றனர். அந்த இழிவுச் செயலில் ஹனுமான் வியப்புறுகிறார்; ஆனால் கோபத்தை அடக்கிக் கொள்கிறார், கண்கள் சிவந்து, திடமுடன் ராவணனை நோக்கி நிற்கிறார். பின்னர் சபை ஒரு அரசவக் காட்சியாக விரிகிறது. ராவணனின் தோற்றம் அடர்ந்த அலங்கார வர்ணனையால் கூறப்படுகிறது—முத்து வலையால் பின்னப்பட்ட பொற்கிரீடம், வைரம்-மணி ஆபரணங்கள், பட்டாடைகள், செங்கந்தனச் சாந்து, உடலில் பலவகை அலங்கார வடிவங்கள். அவனது பத்து தலைகள் மந்தர மலைச் சிகரங்களைப் போலப் பயங்கரமெனவும், மேருமலையில் மழைச் சுமையுடன் நிற்கும் மேகம்போலவும், நான்கு கடல்களால் சூழப்பட்ட உலகம்போலவும் உவமைகள் மூலம் அவனது ஆதிக்கமும் பருமனும் வெளிப்படுத்தப்படுகின்றன. சாமரம் ஏந்திய அலங்கரிக்கப்பட்ட பணியாளர்கள், மேலும் துர்தரன், ப்ரஹஸ்தன், மஹாபார்ஷ்வன், நிகும்பன் எனும் நான்கு முக்கிய அமைச்சர்கள் பெருமிதமும் ஆலோசனைத் திறனும் உடையவர்களாகக் காட்டப்படுகின்றனர். அதன்பின் ஹனுமானின் உள்ளுரையாடல் தர்மக் கோணத்தில் இந்தக் காட்சியை மறுமதிப்பீடு செய்கிறது. ராவணனின் அழகு, வீரியம், வலிமை, ஒளி ஆகியவற்றை அவர் ஒப்புக்கொண்டு—அதர்மம் இல்லையெனில் தேவர்களுக்கே காவலனாக இருந்திருப்பான் என முடிவுறுகிறார்; ஆனால் அவனது கொடூரமான, உலகம் கண்டிக்கும் செயல்களும், பேரழிவை உண்டாக்கும் கோபவல்லமையும் தான் பயத்தின் காரணம் என்கிறார். இவ்வாறு அரசியல் மகிமையும் நெறி வீழ்ச்சியும் ஒன்றாக நிறுத்தப்பட்டு, தர்மமையமான அதிகார மதிப்பீடு முன்வைக்கப்படுகிறது.
रावण-प्रहस्त-हनूमद्वार्ता (Ravana and Prahasta Question Hanuman)
லங்கையின் அரசவையில் ஹனுமான் விசாரணைக்குட்படுகிறார். ராவணன் கோபமுற்றிருந்தாலும் உள்ளுறையாக ஐயம்கொண்டு, முன் நிற்கும் ஒளிவீசும் ‘பிங்கலாக்ஷ’ வானரனை நோக்கி—இவன் சாபத்தால் மீண்டும் வந்த நந்தியா, அல்லது வேறு ஏதோ வல்லமைமிக்க அற்புத உயிரா? என்று மனத்தில் எண்ணுகிறான். பின்னர் அமைச்சர் பிரஹஸ்தனை அழைத்து, கைதியின் பிறப்பு, நோக்கம், அரசத் தோட்ட அழிவு, ராக்ஷஸி காவலர்களை அச்சுறுத்திய காரணம் ஆகியவற்றை விசாரிக்க ஆணையிடுகிறான். பிரஹஸ்தன் அளவோடு அமைந்த தூதர்மையான மொழியில்—உண்மை சொன்னால் நிபந்தனையுடன் விடுதலை உண்டு என்று உறுதி கூறி, இவன் இந்திரன், யமன், வருணன், குபேரன்/வைஶ்ரவணன் அல்லது விஷ்ணுவின் தூண்டுதலால் வந்த உளவுத் தூதனா? என்று கேட்கிறான். ஹனுமான் தெளிவாக—நான் அந்த தேவர்களால் அனுப்பப்பட்டவன் அல்ல; குபேரனுடன் எனக்கு கூட்டணி இல்லை; நான் வானரகுலத்தில் பிறந்தவன் என்று பதிலளிக்கிறான். தோட்ட அழிவும் போரும்தான் அரசனைச் சந்திக்கும் வழியாகவும், தாக்கிய ராக்ஷஸர்களுக்கு எதிரான தற்காப்பாகவும் இருந்தது; பிரம்மாவின் வரத்தினால் தானே விரும்பி கட்டுப்பாட்டை ஏற்றேன் என்றும் கூறுகிறான். இறுதியில்—நான் மகாபல ராகவனின் தூதன்; அரசனுக்கு நலன் தரும் மங்கள ஆலோசனையைச் சொல்ல வந்தேன் என்று தன் பணியை அறிவிக்கிறான்.
हनूमदुपदेशः रावणस्य च कोपः (Hanuman’s Counsel to Ravana and Ravana’s Wrath)
இந்த சர்கத்தில் ஹனுமான் ராவணனின் வல்லமைையை நோக்கி, முறையான தூதுவாக்கியமாக அளவோடு, பொருளாழமுடன் பேசுகிறார். தன்னை சுக்ரீவனின் தூதன் என்றும் ஸ்ரீராமனின் சேவகன் என்றும் அறிமுகப்படுத்தி நிகழ்வுகளைத் தொடர்ச்சியாகச் சொல்கிறார்: சீதை-லக்ஷ்மணருடன் ராமனின் வனவாசம், சீதாபஹரணம், ருஷ்யமூகத்தில் சுக்ரீவனுடன் நட்பு, ராமனின் ஒரே அம்பால் வாலி வதம், பின்னர் சுக்ரீவன் திசைகளிலும் பல உலகங்களிலும் பெரும் தேடுபடைகளை அனுப்பியது. தன் நூறு யோஜன சமுத்திரத் தாவலைக் கூறி, ராவணனின் மாளிகையில் சீதையைத் தானே கண்டதாக உறுதிப்படுத்துகிறார். பின்னர் அவர் தர்மவாதத்தை முன்வைக்கிறார்—பரஸ்த்ரீ அபகரிப்பு வேரையே அழிக்கும் அதர்மம்; தவமும் விவேகமும் புகழ்பெற்ற அரசனுக்கு அது ஏற்றதல்ல. ராம-லக்ஷ்மணரின் தடுக்கமுடியாத வீரத்தை எச்சரித்து, சீதையை லங்கைக்கு ‘காலராத்திரி’ போன்ற பேராபத்தாகச் சுட்டுகிறார்; ஜானகியை மீட்டளிப்பதே முக்கால நன்மை (கடந்த-நிகழ்-எதிர் காலங்களுக்கும் உகந்த) வழி என அறிவுறுத்துகிறார். இவ்வாறு கடுமையானதாயினும் மரியாதையுடன் கூறப்பட்ட சொற்களை கேட்ட ராவணன் கோபமடைந்து ஹனுமானை வதம் செய்ய ஆணையிடுகிறான்; தூதரீதியான சமாதான முயற்சி இங்கே முறிவடைகிறது।
दूतधर्म-परामर्शः (Envoy-Immunity and Royal Counsel in Ravana’s Court)
இந்த சர்கத்தில் ஹனுமானின் உரையை கேட்ட ராவணன் கோபத்தில் மூழ்கி, தூதன் ஹனுமானை கொல்ல ஆணையிடுகிறான். ‘பாவியை கொல்வது பாவமல்ல’ என்றும் அவன் வாதிடுகிறான். அப்போது ராஜதர்மத்தை காக்கும் நெறியறிஞன் விபீஷணன் அந்த ஆணையை ஆதரிக்க மறுக்கிறான். தூதனை வதம் செய்வது ராஜதர்மத்திற்கும் உலகில் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட தூதநெறிக்கும், தூதர்ச் சடங்குகளுக்கும் விரோதம்; ஆகவே தூதவதம் தடைசெய்யப்பட்டது என்று அவன் வலியுறுத்துகிறான். தூதருக்கு விதிக்கப்பட்ட மாற்றுத் தண்டனைகள்—அங்கச்சேதம், அடித்தல், மொட்டையடித்தல், உருவவிகாரம் போன்றவை—இருக்கலாம்; ஆனால் மரணதண்டனை அனுமதியில்லை எனக் கூறுகிறான். மேலும் விபீஷணன் யுத்தநீதியையும் எடுத்துரைக்கிறான்: ஹனுமானை கொன்றால் பயன் இல்லை; கடலைத் தாண்டி திரும்பிச் செல்லக்கூடிய ஒரே தூதன் அவனே, அவனை அழித்தால் செய்தி திரும்பும் வாய்ப்பும் போகும்; சாதகமான நிபந்தனைகளில் தீர்மானப் போரை நடத்தும் வாய்ப்பும் வீணாகலாம். ஆகவே தூதனை அல்ல, ராமன்-லக்ஷ்மணன் மீது வலிமையைத் திருப்ப வேண்டும் என்று ஆலோசிக்கிறான். இறுதியில் ராவணன் விபீஷணன் அறிவுரையை ஏற்கிறான்; கோபத்தை யுக்தாயுக்தமான சிந்தனையால் கட்டுப்படுத்துவதே அரசநீதி என்ற பாடம் இச்சர்கத்தில் வெளிப்படுகிறது.
लाङ्गूलदाह-पर्यटनम् (The Burning Tail and the Parade through Laṅkā)
இந்த 53ஆம் சர்க்கத்தில் நீதிநெறியும் தந்திரமும் இணைந்த நிகழ்வுகள் விரிகின்றன. ‘தூதனை கொல்வது பழிக்குரியது’ என்ற விபீஷணனின் அறிவுரையை கேட்ட ராவணன், ஹனுமானை கொல்லாமல் தண்டனை விதிக்கிறான்—குரங்குகளுக்கு ஆபரணமெனப் பிரியமான வாலை எரியவைத்து, இலங்கையின் சந்திப்புகளிலும் அரசவீதிகளிலும் ஊர்வலமாக இழுத்துச் செல்ல வேண்டும் என ஆணையிடுகிறான். ராட்சசர்கள் பருத்தித் துணிகளைச் சுற்றி எண்ணெயில் நனைத்து வாலில் தீ வைக்கிறார்கள்; மக்கள் திரள, நகரின் பொது வெளி அரச அச்சுறுத்தலின் நாடக மேடையாகிறது. மீண்டும் கட்டப்பட்ட ஹனுமான் சூழ்நிலையை ஆராய்கிறான்—ராட்சசர்களை அழிக்க முடிந்தாலும், ராமனின் பிரியத்திற்காக அவமானத்தைத் தாங்கி, பகலில் இலங்கையின் கோட்டமைப்பை மீண்டும் கவனிக்கிறான். இதற்கிடையில் சீதை அந்தக் கொடுஞ்செய்தியை கேட்டு, தன் பத்தினித் தவமும் சத்தியவிரதமும் கொண்டு அக்னிதேவனை வேண்டுகிறாள்—ஹனுமானுக்கு ஜ்வாலைகள் குளிர்ந்தவையாக இருக்கட்டும்; தீ உண்மையிலேயே அவனைத் தீண்டாது. இதை ஹனுமான் சீதையின் புண்ணியவலமும், ராமதேஜஸும், வாயுதேவனின் துணையும் அளித்த பாதுகாப்பென உணர்கிறான். நகரவாசல் வந்ததும் அவன் கட்டுகளை அறுத்து, உருவத்தைப் பெரிதாக்கி, வளைவாயிலருகே இருந்த இரும்புக் கதையைப் பிடித்து காவலர்களை வீழ்த்துகிறான்; கதிர்மாலையால் அலங்கரிக்கப்பட்ட சூரியனைப் போல இலங்கையின் மேல் ஒளிர்கிறான்—வரவிருக்கும் தீப்பரவலும் முற்றுகையும் குறிக்கும் கவித்துவ முன்னறிவிப்பாக।
लङ्कादाहः — The Burning of Lanka (Catuḥpañcāśaḥ Sargaḥ)
இந்த ஸர்கத்தில் ஹனுமான் சீதாதரிசனம், செய்தி-பரிமாற்றம் ஆகிய முதன்மை பணிகளை நிறைவேற்றிய பின், லங்கையில் மீதமுள்ள கடமை—கோட்டையின் நிலைமையைத் தளர்த்தும் தண்டக் காட்சியை—உறுதியாக மேற்கொள்கிறார். வாலில் பற்றவைக்கப்பட்ட தீயை ஆயுதமாக்கி, கூரையிலிருந்து கூரைக்கு தாவி, பிரஹஸ்தன், மஹாபார்ஷ்வன், வஜ்ரதம்ஷ்ட்ரன், சுகன், சாரணன், இந்திரஜித், ஜம்புமாலி, சுமாலி முதலிய முக்கிய ராக்ஷஸர்களின் இல்லங்களையும் பல உயர்குடி ராக்ஷஸர்களின் மாளிகைகளையும் எரிக்கிறார்; ஆனால் தர்மவிவேகத்தால் விபீஷணனின் இல்லத்தை மட்டும் காக்கிறார்—தர்மநிஷ்ட நண்பனை அடையாளப்படுத்தும் குறியீடாக. பின்னர் மேரு-மந்தரத்தை ஒத்த, மணிரத்தினங்களால் ஒளிரும் ராவணனின் பிரதான அரண்மனைக்கு சென்று, யுகாந்த மேகம்போல் கர்ஜித்து அதையும் தீக்கிரையாக்குகிறார். காற்றின் வேகத்தால் தீ மேலும் பரவி, பொன் வலைப்பணிகள், முத்து-மணித் தூண்கள், அலங்காரக் கட்டிடங்கள் இடிந்து விழுகின்றன; உலோகங்கள் உருகி ஓடுகின்றன. தப்பியோடும் ராக்ஷஸர்களிடமும் அவர்களின் குடும்பங்களிடமும் அச்சமும் அலறலும் பெருகுகின்றன. இறுதியில் காலாக்னி, யுகாந்தம் போன்ற உவமைகளால் லங்காதாகத்தின் பெருமை கூறப்படுகிறது. ஹனுமான் யார்—இந்திரனா, யமனா, ருத்ரனா, விஷ்ணுவா, அல்லது காலமேயா—என்று ராக்ஷஸர்கள் ஐயுறுகின்றனர்; தேவர்கள் ஹனுமானின் கட்டுப்பட்ட உக்கிரப் பராக்கிரமத்தைப் புகழ்கின்றனர். இவ்வாறு பிரதான படையெடுப்புக்கு முன்பே லங்கையின் மனவலமும் கட்டமைப்புவலமும் சிதைக்கப்படுகிறது.
लङ्कादाहानन्तरचिन्ता — Hanuman’s Post-Conflagration Self-Examination and Assurance of Sita’s Safety
வாலில் எழுந்த தீயால் லங்கையை எரித்து, பின்னர் கடலில் அதை அணைத்த பின், ஹனுமான் எரியும் நகரத்தை நோக்கி ஆய்ந்து திடீரென அச்சமும் தன்னிந்தனையும் அடைகிறார். அவர் கோபத்தின் அறநோயைச் சொல்கிறார்—கோபம் விவேகத்தை அழிக்கிறது, கடுஞ்சொல்லை உண்டாக்குகிறது, மூத்தோரிடமும் வன்முறையைத் தூண்டுகிறது, எந்தச் செயலும் ‘சரி’ எனத் தோன்றச் செய்கிறது. லங்காதஹனத்தில் தாம் பணியின் வேரான சீதையின் பாதுகாப்பையே அழித்துவிட்டேனோ என்ற சந்தேகம் எழ, உயிர்துறப்பு எண்ணம் வரை மனம் செல்கிறது; அதன் தொடர்ச்சியாக இக்ஷ்வாகு குலத்தில் ராமன், லக்ஷ்மணன், பரதன், சத்ருக்னன் மற்றும் சுக்ரீவனின் கூட்டணியெல்லாம் பேரழிவில் வீழும் எனும் பயங்கர விளைவுகளை அவர் கற்பனை செய்கிறார். பின்னர் சுபநிமித்தங்களும் தர்மயுக்தமான சிந்தனையும் அவரது மனத்தை அமைதிப்படுத்துகின்றன. ஜானகியின் பத்தினித் தூய்மை, தவம், சத்தியநிஷ்டை, மேலும் ராமனின் காவல் சக்தி காரணமாக அவள் தீயால் எரியாதவள்—‘தீ தீயை எரிக்காது’ என்பதுபோல். ஆகாயத்தில் சாரணர்கள் கூறும் வாக்கை அவர் கேட்கிறார்—லங்கை எரிந்தது; ஆனால் ஜானகி எரியவில்லை; இது அதிசயம். இவ்வாறு சான்றுகளாலும் நிமித்தங்களாலும் புகழ்ச்சியாலும் உறுதி பெற்ற ஹனுமான், மீண்டும் சீதையை நேரில் கண்டு உறுதி செய்து, பின்னர் வெற்றிச் செய்தியுடன் ராமனிடம் புறப்படத் தீர்மானிக்கிறார்.
षट्पञ्चाशः सर्गः — वैदेही-आश्वासनम् तथा अरिष्टारोहणम् (Consoling Sita and Ascending Mount Arishta)
இந்த சர்க்கத்தில் ஹனுமான் சீதையுடன் கொண்ட சந்திப்பு நிறைவடைந்து, அவர் மீளப் பாய்ந்து செல்லும் நிகழ்வு தொடங்குகிறது. ஹனுமான் ஶிம்ஶுபா மரத்தருகே பக்தியுடன் வணங்கி, வைதேஹி காயமின்றி இருப்பதைத் தெளிவாகச் சாட்சியமாகக் கூறுகிறார்—தூதனின் முதல் கடமை உண்மைச் சாட்சி மற்றும் மரியாதைமிகு உரை (5.56.1). பின்னர் சீதை கணவன்-நேசத்துடன் ஹனுமானின் திறனை ஏற்றுக் கொண்டு, ஒரு நெறியைச் சொல்கிறாள்—ராமனின் மீட்பு அவரது யுத்தத்தகுதி மிக்க வீரத்தை வெளிப்படுத்த வேண்டும்; லங்கா அம்புமழையால் அடக்கப்பட வேண்டும்; சீதையின் மீட்பு ராமனின் பெருமைக்கு ஏற்ற முறையில் நிகழ வேண்டும் (5.56.2–5). ஹனுமான் காரணமுடன் ஆறுதல் கூறி, ராமன் சிறந்த வானரர் மற்றும் கரடிச் சேனையுடன் விரைவில் வந்து அவளின் துயரை நீக்குவார் என உறுதி செய்து, முறையாக விடைபெறுகிறார் (5.56.6–8). பின் காட்சி அரிஷ்ட மலைக்கு மாறுகிறது. மேகமூடியது, தாது-மணிகளால் ஒளிர்வது, வேதபாடம் போல ஒலிக்கும் நீர்வழிகள், எதிரொலிக்கும் அருவிகள் என மலை காவியநடையில் உயிருள்ளதுபோல் வர்ணிக்கப்படுகிறது. ஹனுமான் மலையேரி உடலைப் பெருக்கும்போது, அவரது பாரமும் வேகமும் பாறைகளை நசுக்குகின்றன; மரங்கள் நடுங்குகின்றன; சிங்கங்கள் அஞ்சுகின்றன; வித்யாதரிகள் கலங்குகின்றனர்; தெய்வீக உயிர்கள் வானில் பறக்கின்றன; மலை கூட அழுத்தத்தால் தாழ்ந்து சமமாகிவிட்டதுபோல் தோன்றுகிறது (5.56.9–33). இறுதியில் ஹனுமான் எளிதாக வானில் பாய்ந்து, அலைகள் மோதும் லவணக் கடலைத் தாண்டி வடகரை நோக்கி, ராமனை மீண்டும் சந்திக்கச் செல்கிறார் (5.56.34).
सप्तपञ्चाशः सर्गः — Hanumān’s Return, Roar of Success, and the Announcement “Sītā Seen”
இந்த ஸர்கத்தில் ஹனுமான் லங்கையிலிருந்து வடக்குக் கரையை நோக்கி மீண்டும் பறந்து வருகிறார். அவரது பயணம் நீண்ட விண்மீன்-கடல் உவமையால் வர்ணிக்கப்படுகிறது—வானம் கடலாக, சந்திரன்-சூரியன் தாமரைகளும் நீர்ப்பறவைகளும் போல, நட்சத்திரங்கள் நீர்வாழ் உயிர்களாக, மேகங்கள் கரையோரத் தாவரங்களாக, காற்றால் எழும் அலைகள் அலைவரிசைகளாகத் தோன்றுகின்றன. மேகக் கூட்டங்களில் அவர் மீண்டும் மீண்டும் தோன்றி மறைந்து, மேகமூடிய சந்திரனைப் போலக் காட்சி தருகிறார். அவரது சிங்கநாதம் இடிமுழக்கத்தைப் போன்றது; நேரில் காணும் முன்பே வெற்றியின் அறிகுறியாகிறது. காத்திருந்த வானரர்கள் மனச்சோர்வை விட்டு ஆவலுடன் மகிழ்ச்சி அடைகிறார்கள். அந்த நாதத்தின் தன்மையிலிருந்தே ஜாம்பவான் காரியசித்தியை உணர்கிறார்—இத்தகைய வெற்றிநாதம் தோல்வியிலிருந்து எழாது என அவர் நியாயம் கூறுகிறார். ஹனுமான் மகேந்திர மலையில் இறங்க, அர்க்ய-வணக்கங்களுடன் வரவேற்கப்படுகிறார். பின்னர் அவர் சுருக்கமாகத் தீர்மானமான செய்தியைச் சொல்கிறார்—“சீதையை கண்டேன்.” அவள் அசோக வனிகையில் ராட்சசிகளின் காவலில், துயருற்ற நிலையில் இருப்பதையும் குறிப்பதாகச் சொல்கிறார். இறுதியில் அனைவரும் பேரானந்தம் கொண்டு லங்கை, சீதை, ராவணன் பற்றிய விரிவான செய்தியை கேட்கத் தயாராகிறார்கள்.
सुन्दरकाण्डे अष्टपञ्चाशः सर्गः — हनुमद्वृत्तान्तकथनम्, सीताभिज्ञान-प्रदानम्, लङ्कादाह-वर्णनम्
மஹேந்திர மலைச் சிகரத்தில் வானரர்கள் மகிழ்ச்சியடைகின்றனர். ஜாம்பவான் ஹனுமானிடம் முழு அறிக்கையை முறையாகக் கேட்கிறார்—எதை வெளிப்படையாகச் சொல்ல வேண்டும், எதை நயமாக மறைக்க வேண்டும் என்று. ஹனுமான் கடல் தாண்டிய நிகழ்வுகளைச் சொல்கிறார்: சுரசையின் சோதனை, சிம்ஹிகையின் தாக்குதல்; பின்னர் லங்கையில் மறைவாக நுழைந்து, அசோக வனிகையில் ராக்ஷசிகள் காவலில் இருந்த சீதையைத் தரிசித்தது. ராவணனின் அச்சுறுத்தலும் வற்புறுத்தலும், சீதையின் அசைக்க முடியாத தர்மநிலை, திரிஜடையின் நல்வாக்குச் சுவப்பன அறிவுரை, இக்ஷ்வாகு வம்சத்தை நினைவூட்டி உரையாடலைத் தொடங்கிய முறையும் விவரிக்கப்படுகின்றன. பின்னர் பரஸ்பர அடையாளம் உறுதியாகிறது—ஹனுமான் சீதைக்கு வணங்கி ராமனின் மோதிரத்தை அபிஜ்ஞானமாக அளிக்கிறார்; சீதை ராமனுக்காக விலைமதிப்புள்ள ரத்தினத்தைத் தந்து, ராமன் விரைவில் வருமாறு செய்தி சொல்லவும், தன் இரண்டு மாதக் காலக்கெடு நினைவூட்டவும் செய்கிறாள். அதன் பின் ஹனுமான் அளவோடு தீவிரத்தை உயர்த்தி உல்லாசத் தோட்டத்தை அழித்து, தொடர்ச்சியாக ராக்ஷசப் படைகளை வென்று, அக்ஷனை வதம் செய்து; இறுதியில் இந்திரஜித்தின் பிரம்மாஸ்திரத்தால் கட்டுப்படுகிறார். விபீஷணன் தலையீட்டால் தூதர்தர்மம் குறித்து விவாதம் நடந்தாலும், தண்டனையாக வால் எரிக்கப்படுகிறது—அதே தீ லங்காதஹனமாக மாறுகிறது. சீதையின் பாதுகாப்பு குறித்து ஹனுமானின் கவலை நல்விளக்கங்களாலும் தெய்வவாக்காலும் நீங்குகிறது—சீதை பாதிக்கப்படவில்லை என அறிவிக்கப்படுகிறது. பின்னர் அவர் வானரர்களிடம் திரும்பி அறிக்கையை நிறைவு செய்து, அடுத்த யுத்தத் திட்டக் கட்டத்திற்குத் தூண்டுகிறார்.
हनूमद्वृत्तान्तः—वानरबलप्रशंसा च (Hanuman’s Report and Praise of the Vanara Host)
முன்னைய நிகழ்வுகளை முடித்த ஹனுமான், ஜாம்பவான் முதலிய மூத்த வானரர்களிடம் தன் செயற்பாட்டு அறிக்கையை விரிவாகத் தெரிவிக்கிறார். இந்திரஜித் பிரம்மாஸ்திரம், ஐந்திராஸ்திரம், ரௌத்ராஸ்திரம், வாயவ்யாஸ்திரம், வாருணாஸ்திரம் போன்ற கடும் தெய்வ ஆயுதங்களை ஏவினாலும், தாம் லங்கையையும் ராவணப் படையையும் அழிக்க வல்லவர் என உறுதியாகக் கூறி, அவற்றை எதிர்க்கப் பெரும் வலிமையுடன்—இடையறாத பாறைமழை போன்ற தாக்குதலுடன்—நடவடிக்கை எடுக்க அனுமதி கோருகிறார். பின்னர் வானர சேனையின் போர்திறன்களை அளவோடு பட்டியலிட்டு புகழ்கிறார்: ஜாம்பவானின் அசையாத உறுதி, வாலியின் புதல்வன் ஒருவனே ராட்சசக் கூட்டங்களை அழிக்கப் போதுமானவன், பனசன் மற்றும் நீலனின் தொடை-வேகத் திறன், மேலும் அசுவினிக் குமாரர் வம்சத்தாரான மைந்தன்-த்விவிதன் ஆகியோரின் அருகாமை அஜெயத்தன்மை (பிரம்மாவின் வரங்கள், அமிர்தப் பானம்) முதலியவை. லங்கையில் தாம் செய்த பொது அறிவிப்பையும் நினைவூட்டுகிறார்—“ராமனின் வெற்றி நிச்சயம்; நான் கோசல அரசனின் பணியாளர்”—இது தர்மத்தை அடிப்படையாகக் கொண்ட மனப்போரின் ஒரு வழி என விளங்குகிறது. இறுதியில் அசோக வனிகையில் சிம்ஷுபா மரத்தடியில் சீதையின் நிலையைத் துல்லியமாக வர்ணிக்கிறார்: ராட்சசிகளால் சூழப்பட்டு, மெலிந்த உடலுடன், ஆனால் ராமபக்தியில் நிலைத்தவள்; ராவணனைத் தள்ளி, சில வேளைகளில் மரணத் தீர்மானத்திற்கும் சென்றவள். ஆனால் ராம-சுக்ரீவ நட்பு செய்தி கேட்டதும் அவள் அமைதியடைந்து நம்பிக்கை பெறுகிறாள். மேலும்—சீதையின் பதிவிரதத் தேஜஸால் ராவணனை அழிக்க இயன்றாலும், அவள் அதைச் செய்யாது; அவன் மரணத்தை ராமனுக்கே விட்டுத் தர்மத்தைப் பேணுகிறாள். ஆகவே அடுத்த தேவையான நடவடிக்கைகளை விரைந்து மேற்கொள்ளச் சபை ஊக்கப்படுத்தப்படுகிறது.
अङ्गदवाक्यम्—सीताहरण-प्रतिवेदन-धर्मविचारः (Angada’s Counsel on Reporting Without Sita)
இந்த ஸர்கத்தில் ஹனுமான் சீதையை கண்ட செய்தியை அறிவித்த பின் வானரர்களிடையே முக்கியமான ஆலோசனை நடைபெறுகிறது. வாலியின் புதல்வன் அங்கதன்—சீதையை உடனே கொண்டு வராமல் ராமரிடம் திரும்புவது ‘அயுக்தம்’ (ஒழுங்கற்றது) என வலியுறுத்துகிறான்; “கண்டோம், ஆனால் கொண்டு வரவில்லை” என்று கூறுவது வீரத்தால் புகழ்பெற்ற வானரர்களுக்கு ஏற்றதல்ல என்கிறான். தேவர்-தானவர்களிடையிலும் ஒப்பற்ற வானரர்களின் தாவும் திறன், பராக்கிரமத்தை நினைவூட்டி, சீதையை மீட்பது சாத்தியமே; வெறும் ஆசை அல்ல என்று உறுதிப்படுத்துகிறான். அங்கதன் உடனடி செயலை முன்வைக்கிறான்—ஹனுமான் ஏற்கனவே பல முக்கிய ராக்ஷச வீரர்களை செயலிழக்கச் செய்துள்ளான்; இனி மீதமிருப்பது ஜானகியை கைப்பற்றி விரைவாகப் புறப்படுவதுதான். அப்போது ஜாம்பவான் கட்டுப்பாட்டுடன் பதிலளிக்கிறார்—அங்கதனின் நோக்கம் தர்மசம்மதமானதே; ஆனால் காரியசித்தி ராமரின் நிலையான எண்ணமும் ஆணையும் ஒத்த முறையிலேயே அமைய வேண்டும்; திறன் மட்டும் போதாது, அதிகாரப்பூர்வமான வழிமுறையும் அவசியம். இவ்வாறு இந்த அத்தியாயம் அவசரத் தூண்டுதலான மீட்பு முயற்சியையும் ஆணைக்கேற்ப நடக்கும் தர்மநெறியையும் எதிரெதிராக வைத்து, கூட்டுச் செயலுக்கான ஆளுமை-நெறிமுறையை விளக்குகிறது.
मधुवनप्रवेशः — The Vanaras Enter Madhuvana (Honey-Grove Episode)
ஜாம்பவானின் அறிவுரையை ஏற்று அங்கதன் முதலிய திரும்பிய வானரத் தலைவர்கள் மகேந்திர மலைமீது இருந்து ஹனுமனுடன் புறப்படுகின்றனர். ஹனுமனின் வெற்றியைப் புகழ்ந்து, இராம காரியத்திற்கு சேவை செய்ய மனத்தால் தயாராகின்றனர். வழியில் அவர்கள் சுக்ரீவனின் புகழ்பெற்ற மதுவனத்தை அடைகின்றனர்—இந்திரவனத்தைப் போன்ற அழகிய தோட்டம்; அதை சுக்ரீவனின் மாமன் ததிமுகன் காக்கிறான். மகிழ்ச்சியால் நிறைந்த வானரர்கள் தேன் அருந்த அங்கதனிடம் அனுமதி கேட்கிறார்கள். அங்கதன் ஜாம்பவானின் சம்மதத்தைப் பெற்று அனுமதி அளிக்க, அவர்கள் பாடி ஆடி தேன் அருந்தி கொண்டாடுகின்றனர். ஆனால் கொண்டாட்டம் படிப்படியாக கட்டுப்பாடற்றதாகிறது—தோட்டம் சேதமடைகிறது, மரங்களும் மலர்களும் அழிகின்றன, மயக்கத்தில் அனைவரின் தன்னடக்கம் குலைகிறது. ததிமுகன் கண்டிப்பு, தடுத்தல், வாதம், சமாதானம் என பல முறையில் ஒழுங்கு செய்ய முயன்றும், மத்த வானரர்கள் அவனை இழிவுபடுத்தி தாக்கி, மதுவனத்தை கொள்ளையடிப்பதைத் தொடர்கிறார்கள். இந்த சர்க்கம் வெற்றியின் மகிழ்ச்சி சமூகக் களிப்பாக மாறி மரியாதை, அதிகாரம், அளவான நடத்தை ஆகியவற்றைச் சோதிக்கும் இடைநிலைப் படமாக இருந்து, பின்னர் ஹனுமனின் சாதனையை அரசரிடம் அறிவிக்கும் திருப்பத்துக்கு கதையை இட்டுச் செல்கிறது.
मधुवनभङ्गः — The Disruption of Madhuvana and Dadhimukha’s Complaint
இந்த ஸர்கத்தில் மைதிலி (சீதா) பற்றிய வெற்றிச் செய்தி கிடைத்தவுடன் வானர சேனை மகிழ்ச்சியில் பொங்குகிறது. ஹனுமான், மது வனத்தின் அரச மধுவை அச்சமின்றி அருந்த அனுமதி அளிக்கிறார்; ஹனுமானின் சாதித்த நிலையை நினைவூட்டி அங்கதன் அந்த அனுமதியை அனைவர்முன் உறுதியாக அறிவிக்கிறான். உடனே வானரர்கள் உற்சாகமாக மது வனத்திற்குப் பாய்கிறார்கள். அங்கு மது அருந்த அருந்த மயக்கம், குழப்பம் அதிகரிக்கிறது—பெரிய பாத்திரங்களில் குடித்தல், தேன்கூடுகளை எறிதல், கூச்சல்-பாடல், தடுமாறிக் களியாடல், தரையில் படுத்து உறங்குதல், சிலரின் அசிங்கமான நடத்தை வரை நிகழ்கிறது. தோட்டக் காவலர்கள் (மதுபாலர்கள்) அடிபட்டு சிதறிச் செல்கிறார்கள். மது வனத்தின் நியமிக்கப்பட்ட காவலன் ததிமுகன்—சுக்ரீவனின் மூத்த உறவினரும்—அவர்களை வலியால் தடுக்க முயல்கிறான்; மோதல் ஏற்படுகிறது. மயக்க அகந்தையால் கண்மூடிய அங்கதன் ததிமுகனை கடுமையாக அடக்கி காயப்படுத்துகிறான்; ததிமுகன் சிறிது நேரம் மயங்கிவிடுகிறான். உணர்வு திரும்பியதும் அவன் விலகி, மது வனம் முன்னோர் வழிவந்த, அரசால் பாதுகாக்கப்படும், தடைசெய்யப்பட்ட அரசத் தோட்டம் என்று கூறி சுக்ரீவனிடம் முறையிடத் தீர்மானிக்கிறான். வேகமாகச் சுக்ரீவனிடம்—அங்கு ராமன், லக்ஷ்மணனும் இருப்பர்—சென்று வணங்கி, புகாரை முன்வைக்கத் தயாராகிறான். இச்சர்கம் வெற்றிக் களிப்பையும், அதிகாரம்-சொத்து-ஒழுக்கம் பற்றிய தர்ம எச்சரிக்கையையும் இணைத்து காட்டுகிறது.
दधिमुख-विज्ञापनम् / Dadhimukha Reports the Madhuvana Incident
இந்த ஸர்கத்தில் வானர அரசில் ஒரு அரசவைக்-கானூனிய விசாரணை போன்ற சூழல் உருவாகிறது. மதுவனத்தின் நியமிக்கப்பட்ட காவலன் ததிமுகன் சுக்ரீவனின் பாதங்களில் சாஷ்டாங்கமாக விழுந்து—அங்கதன் தலைமையில் தேடலிலிருந்து திரும்பியவர்கள் பாதுகாக்கப்பட்ட மதுவனத்தில் நுழைந்து தேன், கனிகளை உண்டு, காவலர்களை வலுக்கட்டாயமாகத் தடுத்தனர் என்று அறிவிக்கிறான். ததிமுகனின் துயரக் காரணத்தை லக்ஷ்மணன் கேட்கிறான். அப்போது சுக்ரீவன் விவேகமாகத் தீர்மானிக்கிறான்—இத்தகைய மகிழ்ச்சியால் உண்டான எல்லை மீறல் வெற்றியில்லாமல் நிகழாது; நிச்சயமாக சீதையின் செய்தி கிடைத்துள்ளது. குறிப்பாக ஹனுமான் தான் சீதையை கண்டிருப்பான்; ஏனெனில் அவனிடம் சாதன-சாமர்த்தியம், உறுதியான முயற்சி, மதி (அறிவு), மேலும் நிரூபிக்கப்பட்ட வீரியம் ஆகியவை உறுதியாக உள்ளன. இவ்வாறு ஒழுங்கு மீறலைக் கடமை நிறைவேற்றத்தின் அறிகுறியாக மாற்றி சுக்ரீவன் ராமன்-லக்ஷ்மணனை மகிழ்விக்கிறான். பின்னர் ஹனுமான் முதலிய தலைவர்களை விரைவாக அழைத்து வர ஆணையிட்டு, சீதா கண்டறிதலின் விவரங்களை நேரில் கேட்க விரும்புகிறான்.
अङ्गद-प्रत्यागमनम् — Angada’s Return and the Confirmation of Sītā’s Discovery
இந்த 64ஆம் சர்க்கத்தில் பணிநிறைவு நிலையிலிருந்து முறையான அறிக்கை மற்றும் அரசவையில் மீள்சேர்க்கை எனும் மாற்றம் வெளிப்படுகிறது. சுக்ரீவனின் ஆணையால் மகிழ்ந்த ததிமுகன் வணங்கி, மதுவன நிகழ்விலிருந்து அரசவைக் களத்திற்குச் சென்று, முன்பு தடுத்ததற்காக மன்னிப்பு வேண்டி, கட்டுப்பாட்டுடன் இருக்குமாறு வேண்டுகிறான். இளவரசன் (யுவராஜன்) ஆனாலும் அங்கதன் அகந்தையற்ற தலைமை காட்டி—வெற்றி பெற்ற பின் தாமதிப்பது தகாது என்று கூறி—படையின் ஒப்புதலைக் கேட்கிறான்; தன் பதவியால் கட்டளையிட மாட்டேன் என்று தெளிவாகச் சொல்கிறான். வானரர்கள் அவன் பணிவை போற்றி, அவன் ஆணையின்றி நகர இயலாது என வலியுறுத்த; அப்போது படை பேரொலியுடன் ஆகாயமார்க்கமாக எழுந்து செல்கிறது. அவர்கள் வருவதற்கு முன் துயருற்ற ராமனை சுக்ரீவன் காரணமறிவால் ஆறுதல் கூறுகிறான்—பிதாமக மரபால் காக்கப்பட்ட மதுவனம் அழிந்தது, அங்கதனின் திடமான முகபாவம் ஆகியவை வெற்றியின் அறிகுறிகள்; மேலும் இந்தச் சாதனை தனித்துவமாக ஹனுமானின் திறமையாலேயே நிகழ்ந்தது எனக் கூறுகிறான். இறுதியில் ஹனுமான் வணங்கி நேரடியாக அறிவிக்கிறான்—சீதையை கண்டோம்; அவள் உடல்நலம் குன்றாமல், ராமபக்தியில் உறுதியாக இருக்கிறாள். இதனால் ராமனும் லக்ஷ்மணனும் உடனே மகிழ்ச்சி அடைகிறார்கள்; ஹனுமானின் தீர்மானமான திறமைக்கு அனைவரும் வெளிப்படையாக அங்கீகாரம் அளிக்கிறார்கள்.
सीतावृत्तान्तनिवेदनम् / Report of Sītā’s Condition and Tokens of Recognition
பிரஸ்ரவண மலைக்கு மீண்டு வந்த வானரர்கள் ஸ்ரீராமன், லக்ஷ்மணன், சுக்ரீவன் ஆகியோருக்கு வணங்கி, யுவராஜன் அங்கதனை முன்னிறுத்தி சீதையின் செய்தியை முறையாக அறிவிக்கத் தொடங்கினர். வைதேஹி உயிருடன், காயமின்றி உள்ளாள் எனக் கேட்ட ஸ்ரீராமன்—அவள் எங்கே இருக்கிறாள், என்னைப் பற்றிய அவளுடைய மனநிலை என்ன—என்று துல்லியமாகக் கேட்டார். அப்போது சீதையின் நிலையை நன்கு அறிந்த ஹனுமான் பேசுமாறு அனைவரும் வேண்டினர். ஹனுமான் திசை வணக்கத்துடன் சீதையை நினைந்து, கடல் தாண்டியதையும், தென் கரையில் உள்ள லங்கையின் இருப்பிடத்தையும், அசோக வாடிகையில் காவலில் அடைக்கப்பட்ட சீதையைத் தாம் கண்டதையும் கூறினார். அருவருப்பான ராக்ஷசிகள் சூழ்ந்து காத்து, இடையறாது அச்சுறுத்த, அவள் துயரில் மூழ்கி, ஒரே சடை (ஏகவேணி) வைத்துக் கொண்டு, வெறும் தரையில் படுத்து, குளிர்காலத் தாமரை போல வாடிய நிறத்துடன், ராவணனைத் தள்ளி வைத்து, உயிர் விடத் தீர்மானித்திருந்தாள் என விவரித்தார். இக்ஷ்வாகு வம்சப் புகழையும், ராம–சுக்ரீவ நட்பின் செய்தியையும் கூறி அவளின் நம்பிக்கையைப் பெற்றதாகச் சொன்னார். சீதையோ அபிஜ்ஞானமாக சித்ரகூடத்தில் நடந்த காக நிகழ்வைச் சொல்லி, சுடாமணி மணியையும் கொடுத்து—சுக்ரீவன் கேட்கும்படி அனைத்தையும் ஸ்ரீராமனிடம் அறிவிக்குமாறு பணித்தாள்; மேலும் தாம் இன்னும் ஒரு மாதமே தாங்குவேன் என எச்சரித்தாள். ஹனுமான் வரிசையாகச் செய்தியைச் சொல்லி சுடாமணியை ஸ்ரீராமனிடம் ஒப்படைத்தார்; அப்போது இரு இளவரசர்களுக்கும் பெரும் நிம்மதியும் துயரநீக்கமும் ஏற்பட்டது.
चूडामणि-दर्शनम् — Rama Receives Sita’s Token and Questions Hanuman
சுந்தரகாண்டம் 66ஆம் சர்க்கத்தில் ஹனுமான் வெற்றியுடன் திரும்பியதன் உடனடி உணர்ச்சி-விளைவும் செயல்-திட்டப் பொருளும் கூறப்படுகின்றன. சீதையின் சூடாமணியைப் பெற்ற ராமர் அதை மார்போடு அணைத்து, லக்ஷ்மணனுடன் சேர்ந்து கண்ணீர் சிந்துகிறார்; இது பதற்றமான ஐயத்திலிருந்து உறுதிப்படுத்தப்பட்ட அறிவுக்கான மாற்றத்தைச் சுட்டுகிறது. பின்னர் சுக்ரீவனையும் அங்கிருந்தவர்களையும் நோக்கி, அந்த மணியின் மூலத்தை விளக்குகிறார்—திருமண வேளையில் ஜனகன் (வைதேஹன்) அளித்தது, குலப் புனித நினைவுடன் இணைந்தது; இதனால் அதன் உண்மைத்தன்மை உறுதியாகி, சீதை நினைவு மேலும் தீவிரமாகிறது. துயரும் அடையாளமறிதலும் உவமைகளால் வெளிப்படுகின்றன—கன்றைக் கண்டதும் பசுவின் பால் உருகி ஓடுவது போல ராமரின் உள்ளம் உருகுகிறது; மேகங்கள் மறைத்த சரத்சந்திரனைப் போல ராட்சசிகளிடையே சீதையின் மறைந்த ஒளி மறைக்கப்பட்டிருக்கிறது. ராமர் மீண்டும் மீண்டும் ஹனுமானிடம் சீதை சொன்ன வார்த்தைகளை விரிவாகச் சொல்லுமாறு வேண்டுகிறார்—தாகமுற்றவனுக்கு நீர் உயிர்தாங்குவது போல அவை தமக்கு உயிர்நீர்; உண்மைச் சாட்சியின் அறிவுமதிப்பும், தூதுவாக்கின் ஆறுதலளிக்கும் சக்தியும் இங்கு தெளிவாகின்றன. இறுதியில் சீதை இருப்பிடம் தெரிந்ததும் ஒரு கணமும் தாமதிக்க இயலாத அவசரம், அச்சமூட்டும் ராட்சசிகளிடையே சீதையின் மென்மை குறித்து கருணைமிகு கவலை—தர்மத்தோடு ஒத்த விரைவு செயல் அவசியம் என்பதைக் கட்டியெழுப்புகிறது.
अभिज्ञानवृत्तान्त-प्रत्यायनम् (Token of Recognition and the Crow–Brahmāstra Episode)
இந்த சர்க்கத்தில் ஹனுமான் ஸ்ரீராமரிடம் தன் செய்தியை முறையாக அறிக்கையிடுகிறார். சீதையின் சொற்களை முழுமையாக எடுத்துரைத்து, பிரிவில் தூதன் உண்மைத் தன்மையும் நம்பிக்கையும் உறுதியாக நிலைக்க ‘அபிஜ்ஞானம்’ (அடையாள‑நிகழ்வு) எனும் கதையையும் கூறுகிறார். சீதை சித்ரகூடத்தில் நடந்ததை நினைவூட்டுகிறாள்—இந்திரவம்சக் காகம் அவளை காயப்படுத்துகிறது. அப்போது கோபத்துடனும் தர்மநிலையுடனும் ராமன் தர்பைப் புல்லின் முனையால் பிரஹ்மாஸ்திரத்தைச் செலுத்துகிறான். அந்த அஸ்திரம் மூன்று உலகங்களிலும் காகத்தைத் துரத்துகிறது; தேவர்கள்‑ரிஷிகள் கைவிட்டபின் அது இறுதியில் ராமனிடமே சரணடைந்து திரும்புகிறது. தெய்வ அஸ்திரத்தை வீணாக்க இயலாத ராமன் கருணையால் அதன் உயிரைக் காத்து, வலது கண் மட்டும் குத்தி தண்டிக்கிறான்—ராமனின் வல்லமை உண்மை, கட்டுப்பாடு திட்டமிட்டது, சரணாகதி நாடுவோர்க்கு—even குற்றவாளிக்கும்—கருணை உண்டு என்பதற்கான தர்மச் சான்று இது. பின்னர் சீதை வேதனையுடன், இத்தகைய சக்தி இருந்தும் ராட்சசர்கள்மீது உடனே ஏன் பயன்படுத்தப்படவில்லை எனக் கேட்கிறாள். ஹனுமான் சத்தியமாக உறுதி செய்து, ராம‑லக்ஷ்மணர் துயரத்தில் மூழ்கினாலும் தீர்மானமான நடவடிக்கைக்குத் தயாராகிறார்கள் என ஆறுதல் கூறுகிறான். இறுதியில் சீதை தன் கேச/ஆடையில் பாதுகாத்த தெய்வ மணியை ராமருக்கான தெளிவான அடையாளமாக அளித்து, தன் நலம், ராட்சசிகளின் அச்சுறுத்தல்களிடையே துன்பம், மற்றும் அசைக்க முடியாத பத்தினித் திடப்பாட்டை எடுத்துச் சொல்லுமாறு பணிக்கிறாள்.
सीताया यशोधर्मविचारः — Sita’s Counsel on Honor, Rescue-Strategy, and Hanuman’s Reassurance
இந்த ஸர்கத்தில் சீதை, ஹனுமானின் மீது உள்ள அன்பாலும் ராமப்ரேமத்தாலும் உந்தப்பட்டு, தன்னை மீட்பது எவ்வாறு நிகழ வேண்டும் என்பதை அவசரத்துடன் கூறுகிறாள். கடினமான காரியத்திற்கு ஏற்ற உடனடி வழியை ஹனுமானிடம் கேட்டு, அவர் தனித்தனியாகவே செயல்களை நிறைவேற்றும் தனித்திறனை ஏற்றுக்கொண்டாலும், இலக்கை ராமனின் உரிய யசஸ் மற்றும் மரியாதை நிலைநிறுத்துதலாக மாற்றுகிறாள். ராவணன் கபடத்தாலும் அச்சுறுத்தலாலும் செய்த அபகரிப்பைப் போல தன்னை மீட்டல் அமையக் கூடாது; மாறாக ராமன் லங்கையின் கோட்டை-பாதுகாப்பையும் பகைபடையையும் வெளிப்படைப் போரில் அடக்கி, தகுந்த வீரத்தை வெளிப்படுத்தி, அரசதர்மத்திற்கேற்ற பெருமையைப் பெற வேண்டும் என சீதை பணிவுடனும் காரணத்துடனும் அறிவுறுத்துகிறாள். சீதையின் மரியாதையான, நியாயமிக்க சொற்களை கேட்ட ஹனுமான் செயல்முறை உறுதியுடன் ஆறுதல் அளிக்கிறான். வானர-ரிக்ஷ சேனைகளின் அதிபதி சுக்ரீவன் உறுதிநிலை கொண்டவன்; அவன் கட்டளையில் வேகமும் வலிமையும் மிக்க படைகள் உள்ளன, தடையின்றி எங்கும் செல்லக் கூடியவை, பூமியைச் சுற்றிவரும் திறனும் உடையவை என விளக்குகிறான். கடலைத் தாண்டுவது பற்றிய சீதையின் கவலையை நீக்கி, சேனையின் ஆற்றலை வலியுறுத்தி, ராமனும் லக்ஷ்மணனும் விரைவில் லங்கையின் வாயிலில் நிற்பார்கள் என உறுதி கூறுகிறான். ஹனுமானின் சுபமும் அமைதியளிக்கும் வாக்கினால் சீதை மனத் திடத்தைப் பெறுகிறாள்; திட்டநம்பிக்கையுடன் அவளின் மனக்கலக்கமும் தணிகிறது.
Hanumān, sent by Sugrīva and Rāma, resolves to find Sītā and leaps across the ocean to Laṅkā. He enters the city at night, surveys its splendor, and searches the palaces before locating Sītā guarded in the Aśoka grove. Hearing Rāvaṇa’s proposals and Sītā’s unwavering refusal, Hanumān reveals himself cautiously, recounts Rāma’s story, and gains her confidence. She gives him the cūḍāmaṇi as proof for Rāma and entrusts a message of urgency. To signal Rāma’s power and unsettle Laṅkā, Hanumān destroys the grove, defeats multiple rākṣasa forces, is captured, addresses Rāvaṇa in court, and finally burns Laṅkā before returning to report to Rāma, who is moved to decisive action.
Sundara Kanda foregrounds dharmic agency under extreme constraint: Sītā’s unwavering moral autonomy (pativratā-dharma) and Hanumān’s disciplined service (bhakti expressed as competent action). The book repeatedly teaches anirveda—refusal to succumb to despair—as the psychological foundation of righteous success, voiced explicitly during the search. It also develops dūta-dharma (envoy ethics): the messenger must speak truthfully, act strategically, and avoid unnecessary harm, while the receiving king is expected to respect envoy-immunity—an ideal articulated through Vibhīṣaṇa’s counsel. Finally, it critiques adharma in kingship: Rāvaṇa’s coercive desire and disregard for wise counsel are presented as the seed of political ruin. The ‘beauty’ of the book lies in this fusion of inner virtue, lucid speech, and effective action.
Key episodes include: (1) Hanumān’s resolve and leap across the ocean; (2) nocturnal entry and reconnaissance of Laṅkā, including palace and Pushpaka-vimāna descriptions; (3) discovery of Sītā in the Aśoka grove; (4) Rāvaṇa’s proposals and threats and Sītā’s refusal; (5) Hanumān’s self-revelation and narration of Rāma’s alliance with Sugrīva; (6) receipt of the cūḍāmaṇi and Sītā’s urgent message; (7) destruction of the grove and defeat of multiple rākṣasa forces, including Akṣa; (8) capture and court dialogue with Rāvaṇa, with debate on messenger treatment; (9) tail-burning and the burning of Laṅkā; and (10) Hanumān’s return and report to Rāma, catalyzing the next campaign.
The principal figures are Hanumān (the emissary and heroic protagonist), Sītā (the captive queen and ethical center), and Rāvaṇa (the coercive antagonist). Supporting but significant roles include Trijaṭā (compassionate rākṣasī and bearer of auspicious dreams), Vibhīṣaṇa (advocate of rāja-dharma and messenger immunity), Indrajit (strategic warrior who subdues Hanumān), Akṣa (prince slain by Hanumān), and on the vanara side Aṅgada, Jāmbavān, and Sugrīva (leaders who receive the report and prepare for war). Rāma and Lakṣmaṇa frame the book’s conclusion through grief, recognition of the token, and renewed resolve.
Structurally, Sundara Kanda bridges the search-phase (Kiṣkindhā Kāṇḍa) and the war-phase (Yuddha Kāṇḍa). It supplies the decisive intelligence—Sītā’s location, condition, and the political-military texture of Laṅkā—while also delivering the emotional catalyst through the cūḍāmaṇi and Sītā’s message. Thematically, it shifts the epic from uncertainty to actionable certainty: Rāma’s grief becomes directed purpose, the alliance with the vanaras gains concrete objective, and Laṅkā’s vulnerability is demonstrated through Hanumān’s reconnaissance and conflagration. In reception-history, this book also stands as a self-contained devotional narrative centered on Hanumān’s exemplary service.
Major lessons include: (1) perseverance without despair (anirveda) as a practical and ethical discipline; (2) the power of truthful, timely speech—Hanumān wins trust through careful narration and restraint; (3) moral steadfastness under coercion—Sītā’s refusal models integrity and agency; (4) strategic action guided by purpose rather than impulse, even when force is used; and (5) good governance requires listening to wise counsel—Rāvaṇa’s rejection of dharmic advice is portrayed as self-destructive. The book thus teaches that devotion and righteousness are not merely sentiments but forms of intelligent, accountable action.
Read Valmiki Ramayana in the Vedapath app
Scan the QR code to open this directly in the app, with word-by-word meanings, Sanskrit recitation where available, and more.