दोहा 51
राजधर्म बनाम प्रेम—यह सोपान साधक को ‘स्वत्व’ (अहं-हित) से उठाकर ‘धर्म-हित’ (ईश-आज्ञा) में स्थिर करता है। अयोध्या काण्ड में राम का राज्य-त्याग और वन-गमन बाह्य घटना नहीं, वैराग्य-दीक्षा है: आसक्ति का परित्याग, वचन-पालन, और लोक-कल्याण हेतु स्वेच्छा से कष्ट-स्वीकार। इस चरण पर साधक सीखता है कि मुक्ति-मार्ग में ‘उचित’ वही है जो ईश्वर-आज्ञा और सत्य-प्रतिज्ञा के साथ हो, चाहे मन-प्रिय न हो।
नव गयंदु रघुबीर मनु राजु अलान समान।छूट जानि बन गवनु सुनि उर अनंदु अधिकान।।51।।
nava gayaṁdu raghubīra manu rāju alāna samāna |chūṭa jāni bana gavanu suni ura anaṁdu adhikāna ||51||
राम के मन को एक नये हाथी जैसा समझो, और राज एक खूंटा जिस पे वो बंधा हुआ है। जब उन्होंने सुना कि अब बन जाना है, तो लगा जैसे बंधन टूट गया, और दिल मे बहुत खुशी आयी।
Speaker
Tulsidas (narrator)
Listener
General audience
Shanta (with Dasya undertone, in Rama's perfect acceptance of his father's word)
Rama has heard that he must go to the forest instead of being crowned, and he is on his way to his mother. The poet pauses to show his inner state: he feels no grief, only the joy of one freed from a tether.
Rule is a duty and a burden, not a possession to cling to. The ideal ruler is inwardly free of attachment to power and glad to follow his father's word, which is the root of the later ideal of Ramrajya.
The saguna Rama moves, hears and rejoices as a prince, while his untouched joy at losing the throne shows the unbound, nirguna freedom within him. The elephant image lets the formless freedom of the mind be seen through a concrete picture.
Tulsidas compares Rama's mind to a young elephant and kingship to the post that ties it. Just as such an elephant is glad to break free, Rama, on hearing that he must go to the forest, took it as his release. Joy swelled greatly in his heart. Commentators read this as a sign of his perfect detachment and obedience: where others see loss of a kingdom, he sees freedom and the chance to keep his father's word.
Doha (13/11 matra pattern): each line has 13 matras in the first half and 11 in the second, rhyming at the line ends (समान / अधिकान).
Upama, in 'गयंदु ... मनु' and 'राजु अलान समान', where the mind is compared to an elephant and kingship to its tethering post, with समान as the word of comparison. Rupaka-like fusion of the two images. Virodhabhasa, since joy arises where loss would be expected. Anuprasa in the repeated 'न', 'ग' and 'अ' sounds (नव, गयंदु, गवनु, अलान, अनंदु, अधिकान).
In the Vishishtadvaita manner, the Lord takes on a human mind and feeling (मनु, उर) yet stays unattached to the throne, so the divine nature shows through the manifest form. The verse also has an Advaita-like flavour, since Rama's detachment from राजु is complete, like a mind free of bondage.
Raga Bhairavi, for its calm, devotional and slightly tender mood, which suits a joyful yet restrained renunciation.
नव | गयंदु | रघुबीर | मनु | राजु | अलान | समान |
छूट | जानि | बन | गवनु | सुनि | उर | अनंदु | अधिकान ||
राम के मन की तुलना नए (युवा) हाथी से की गई है। राज्य की तुलना उस खंभे (अलान) से की गई है जिससे हाथी बँधा रहता है। जैसे हाथी बंधन से छूटकर प्रसन्न होता है, वैसे ही राम राज्य के बंधन से छूटने पर प्रसन्न हैं।
बन जाने की बात सुनकर राम ने उसे अपनी मुक्ति माना। उनके हृदय में आनंद बहुत बढ़ गया। इसमें उनकी अनासक्ति और पिता की आज्ञा के प्रति प्रेम झलकता है।
इसमें उपमा (समान शब्द से) प्रमुख है, जिसमें रूपक का भाव भी मिला है। यह दोहा छंद है, जिसमें प्रत्येक पंक्ति में 13 और 11 मात्राएँ होती हैं। पंक्तियों के अंत में 'समान' और 'अधिकान' का तुक मिलता है।
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